民國前期的北京畫界,被整體劃分為“傳統(tǒng)派”陣營。雖然“傳統(tǒng)派”一詞僅是一個后來學術建構(gòu)起來的概念與詞匯,但是活躍于民國前期北京的國畫家群體,整體“取法于古,借古開今”的藝術趨向,并由此而呈現(xiàn)出與“海派”、“嶺南畫派”所截然不同的地域畫風,卻是一個不爭的事實�，F(xiàn)有的學術研究成果,初步詮釋了民國前期北京畫界“取法于古、借古開今”的具體內(nèi)涵。但是對于形成這種現(xiàn)象背后的歷史動因,則多是立足于畫家、畫作與畫學基礎之上所作出的解釋。而這些詮釋本身則隱含著一種預設的規(guī)定性——即畫家群體自身具備的傳統(tǒng)藝術造詣所形成的聚合效應,是促成北京地域畫風形成的動力之源,這又不免陷入到用現(xiàn)象解釋現(xiàn)象的窠臼之中。本文力圖在大量歷史細節(jié)的勾陳基礎上,從畫家身份、畫家生活、市場形態(tài)三條線索,為民國前期北京地域畫風的形成,提供一條更為全面而立體的詮釋路徑。近代中國體制的嬗變,促成畫家身份徒生變異。各種角色融為一體,令畫家群體呈現(xiàn)出極為豐富的歷史面貌；具有各種身份的畫家,在北京顯現(xiàn)出不同的生活狀態(tài)。這是窺探他們的內(nèi)心世界,以及尋覓其參與藝術活動背后動因的一個最真切的窗口；畫家作品傳播的重要媒介——藝術市場,則在民國前期的北... 

【文章來源】：中央美術學院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：175 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
內(nèi)容提要
ABSTRACT
緒論
    一.學術史中的民國前期北京畫界
    二.被遺忘的歷史
    三.另一種視角
第一章 文墨之林——琉璃廠的崛起
    第一節(jié) 琉璃廠
    第二節(jié) 舊家紛出
    第三節(jié) 最后的宮廷
    小結(jié)
第二章 三上北京——齊白石的鬻畫之路
    第一節(jié) 五柳先生
    第二節(jié) 草間偷活
    第三節(jié) 故鄉(xiāng)無此好天恩
    小結(jié)
第三章 何處是吾鄉(xiāng)——周肇祥的復古世界
    第一節(jié) 京官
    第二節(jié) 訪古
    第三節(jié) 東游
    小結(jié)
第四章 書生意氣——余紹宋的文人面孔
    第一節(jié) 宣南雅集
    第二節(jié) 坐而論道
    第三節(jié) 士商之間
    小結(jié)
第五章 畫家生計
    第一節(jié) 古都生活
    第二節(jié) 畫家與畫展
    第三節(jié) 游離中的角色
    小結(jié)
結(jié)語
參考文獻
附錄 國北京地區(qū)書畫家潤例匯編
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]藝海往昔——九旬老人劉繼瑛和她所經(jīng)歷的京城畫壇[J]. 王亞楠.  榮寶齋. 2012(03)
[2]京派繪畫的價值重建[J]. 宛少軍.  中國美術. 2012(01)
[3]蔡元培與北大畫法研究會[J]. 莫艾.  文藝研究. 2008(01)
[4]“京津畫派”研究[J]. 趙權(quán)利.  美術研究. 2007(02)
[5]論京津畫派[J]. 薛永年,朱京生,趙強,杭春曉.  中國書畫. 2006(08)
[6]京派與北京中國畫壇[J]. 劉曦林.  榮寶齋. 2006(03)
[7]繪畫資源:由“秘藏”走向“開放”——古物陳列所的成立與民國初期中國畫[J]. 杭春曉.  文藝研究. 2005(12)
[8]從北大畫法研究會到中國畫學研究會——民初畫壇致力畫學進步的兩種取向[J]. 孫瑜.  美術研究. 2005(04)
[9]民國時期“京派”山水畫溯源[J]. 楊丹霞.  美術. 2005(08)
[10]京派繪畫四題[J]. 朱京生.  美術. 2005(08)

博士論文
[1]《藝林》雜志研究[D]. 徐翎.中國藝術研究院 2009
[2]溫和的漸進之路-以民初北京地區(qū)中國畫傳統(tǒng)派畫家為中心的考察[D]. 杭春曉.中國藝術研究院 2006



本文編號：3433058