西方當代藝術“泯滅藝術與非藝術、藝術品與非藝術品、藝術家與非藝術家的界限”的觀念,在推動“人人都是藝術家”的“泛娛樂化”的同時,也對作為學科的繪畫藝術形成強烈的沖擊,一度導致繪畫的失范并引起“繪畫死亡”的驚呼。中國畫也是繪畫學科中的一大體系,因此,前車之覆轍,理應引起我們的警惕,以史為鑒,檢討中國畫學科規(guī)范在中國繪畫史上的確立、演變及其利弊得失,這對于中國畫在今天和以后不可避免地會遭遇到當代藝術沖擊的形勢下,如何應對和處理規(guī)范與創(chuàng)新的關系這一繪畫學科面臨的共同問題,也就具有十分重要的意義。本文將以歷代中國畫的作品、畫論等文獻資料,運用實踐美術史學的方法,從以下五個方面來論述并提出中國畫學科規(guī)范的歷史與現(xiàn)實問題。第一章界定“中國畫學科規(guī)范”的概念。首先從“繪畫死亡”的話題,包括二十世紀下半葉現(xiàn)代水墨、當代藝術等中國藝術界所發(fā)生的一系列事件,提出“規(guī)范是學科存在的基本前提”。其次,從“繪畫之所以是繪畫而不是其它”的本質出發(fā)來認識繪畫包括中國畫的規(guī)范。繪畫的學科規(guī)范,就是以筆、刀、墨、顏料等工具在平面上塑造視覺形象為核心。這一規(guī)范的確立,雖是人為的主觀規(guī)定,但它是由繪畫實現(xiàn)其功能的特殊方式的... 

【文章來源】：上海大學上海市 211工程院校

【文章頁數(shù)】：162 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究緣起
    二、國內外研究現(xiàn)狀
    三、研究目的和意義
    四、研究方法與思路
第一章 “中國畫學科規(guī)范”概念的界定
    第一節(jié) 再說“繪畫死亡了”
    第二節(jié) “中國畫學科規(guī)范”概念的界定
    小結
第二章 三——十五世紀古典繪畫規(guī)范的確立與完善
    第一節(jié) 三世紀以前：“古畫皆略”時期
    第二節(jié) 三——六世紀：古典繪畫規(guī)范的確立時期
    第三節(jié) 六——十三世紀：古典繪畫規(guī)范的完善時期
    第四節(jié) 十四——十五世紀：古典繪畫規(guī)范的量變時期
    小結
第三章 十六——十九世紀文人畫規(guī)范的確立與發(fā)展
    第一節(jié) 正統(tǒng)派文人畫對古典繪畫規(guī)范的質變
    第二節(jié) 野逸派文人畫對古典繪畫規(guī)范的質變
    第三節(jié) 十七——十九世紀文人畫規(guī)范的發(fā)展
    小結
第四章 二十世紀中國畫學科規(guī)范的修復與異化
    第一節(jié) 二十世紀上半葉中國畫學科規(guī)范的修復
    第二節(jié) 二十世紀下半葉中國畫學科規(guī)范的異化
    小結
第五章 中國畫學科規(guī)范之檢討
    第一節(jié) 兩種不同品質的規(guī)范
    第二節(jié) 中國畫學科規(guī)范的動態(tài)演變規(guī)律
    第三節(jié) 中國畫學科規(guī)范的消解將會導致中國畫的“死亡”
    小結
結論
參考文獻
圖錄
作者在攻讀博士學位期間公開發(fā)表的論文
作者在攻讀博士期間所參與的項目
致謝



本文編號：3430861