中國軍旅題材油畫經(jīng)過“文革”這一特殊時(shí)期,很難走出“樣式化”的創(chuàng)作模式,大多數(shù)軍旅油畫家也很難在這段時(shí)期對藝術(shù)審美與藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行深入探索,在“紅光亮”、“高大全”的美術(shù)作品的背后,作品很難真實(shí)的表達(dá)個(gè)人情感及社會生活,與現(xiàn)實(shí)主義精神背道而馳。而此時(shí)的軍旅題材油畫基本上停留在吸取前蘇聯(lián)的批判現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作形式上,并產(chǎn)生了一批較有影響的油畫家。此時(shí)的作品政治意味突出,帶有強(qiáng)烈的宣傳功能色彩,繪畫的藝術(shù)性被消弱。隨著改革開放的到來,中國各行業(yè)開始復(fù)蘇,特別是在“85新潮”這股藝術(shù)春風(fēng)之后,使軍旅題材油畫向多元化發(fā)展。進(jìn)入21世紀(jì),軍旅題材油畫更加注重對藝術(shù)語言、精神訴求、審美價(jià)值、存在意義以及人性的挖掘,具有鮮明的當(dāng)代性。在中國美術(shù)日益蓬勃發(fā)展的背景下,中國當(dāng)代軍旅題材油畫作為中國美術(shù)的重要組成部分,也展現(xiàn)出新特點(diǎn)和新趨勢。本文論述的重點(diǎn)由四個(gè)部分組成。第一部分:簡述中國軍旅題材油畫發(fā)展的基本概況。第二部分:回歸中國當(dāng)代軍旅題材油畫創(chuàng)作的本身,從油畫語言、軍旅素材和情感因素上,深入探究中國軍旅題材油畫的當(dāng)代性特點(diǎn)。第三部分:闡述中國軍旅題材油畫的當(dāng)代價(jià)值。在中華民族偉大復(fù)興的道路上,強(qiáng)軍夢的提... 

【文章來源】：中國礦業(yè)大學(xué)江蘇省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：80 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

董希文《抗美援朝》1951布面油畫233cm×378cmFigure2-1DongXiwen's1951CanvasOilPainting

文革”時(shí)期，軍旅題材油畫創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)停滯發(fā)畫作品停留在“高大全”、“紅光亮”的僵硬的樣板戲972 年創(chuàng)作的油畫作品《我是“海燕”》（圖 2-3）是響很大的一幅作品，畫面中描繪了在下雨天，一位女 詹建俊 《狼牙山五壯士》1959 布面油畫 185cm×200cm 中國國Figure 2-2 Zhan Jianjun's 1959 Fabric Oil Painting圖片來源：《新中國美術(shù) 60 年》上冊

經(jīng)過“文革”這一特殊的時(shí)期之后，中國當(dāng)代軍旅題材油畫的發(fā)展隨著的深入不斷呈現(xiàn)出新的面貌，“傷痕美術(shù)”、“鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義”的出現(xiàn)，人民當(dāng)中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。而中國當(dāng)代軍旅題材油畫作品并未向其他圖 2-3 潘家峻 《我是“海燕”》1972布面油畫re 2-3 Pan Jiajun's Fabric Oil Painting of "I am aSwallow" 1972圖片來源：《新中國美術(shù) 60 年》上冊圖2-4沈嘉蔚《為我們偉大的祖國站崗》197面油畫Figure 2-4 Shen Jiawei's 1974 canvas paintin"Standing on guard for our great motherland圖片來源：《中國油畫本土化百年》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3430104