寫意花鳥畫是中國繪畫的重要組成內(nèi)容。因為書畫同源、詩書畫印相結(jié)合、以及寫意畫筆墨上固有的程式法則與審美內(nèi)涵,前期又受到彩陶、巖畫、青銅器的影響,所以,從一開始就具有強(qiáng)烈的裝飾性。隨著時代的推移,當(dāng)代人審美觀發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變,傳統(tǒng)寫意花鳥畫的筆墨表現(xiàn)難以滿足當(dāng)代人的審美需求。因此,當(dāng)代藝術(shù)家們在研究傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,抓住時代的脈搏,以傳承、包容、批判和再創(chuàng)作的態(tài)度,創(chuàng)新和開拓著當(dāng)代寫意花鳥畫全新的表現(xiàn)形式,特別在造型、色彩、構(gòu)圖和形式法則上都呈現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾效果。在當(dāng)今文化交流的信息時代,意蘊(yùn)和裝飾形式俱全的寫意花鳥畫作品層出不窮,諸如郭怡孮、何水法、陳家泠、梅忠智、張桂銘、方土、徐詠松、謝青等都創(chuàng)作出一批花鳥畫畫佳作。他們的作品較之傳統(tǒng),有了很大的不同和突破,特別是裝飾性的造型、色彩、構(gòu)圖以及形式美感都給人留下了深刻的印象。他們將筆墨融入當(dāng)代寫意花鳥畫造型、色彩和構(gòu)圖之中,具有明顯的民族特色和當(dāng)代氣息。本文通過以下三部分就當(dāng)代寫意花鳥畫裝飾性語言的運(yùn)用進(jìn)行闡述:第一章分析了寫意花鳥畫的裝飾性語言。界定了裝飾和裝飾性的涵義,裝飾性與裝飾畫的異同,以及寫意花鳥畫裝飾性語言在線條、色彩和筆墨上的裝... 

【文章來源】：重慶大學(xué)重慶市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

人面魚紋盆

3 當(dāng)代中國寫意花鳥畫呈現(xiàn)裝飾性趨勢的原因3.1 繼承傳統(tǒng)3.1.1 花鳥畫裝飾性語言的發(fā)展歷程中國自古就有著悠久的裝飾藝術(shù)傳統(tǒng)與歷史。從石器時代的彩陶、商周的青銅器，秦漢唐的壁畫到明清時期的文人畫，都表現(xiàn)出顯著的裝飾性特色。中國藝術(shù)的裝飾性不是簡單地再現(xiàn)生活，而是通過客觀生活和物象表達(dá)主體的實(shí)用目的或是某種審美意愿，是主客觀結(jié)合的再創(chuàng)造。

圖 3.3 人物龍鳳圖Fig3.3Figure of people and dragon圖 3.4 人物御龍圖Fig 3.4Figure of people driving dragon、代具飾性。 “青銅器作為國家貴重的禮器是中華文明進(jìn)程中一個時代的美畫）代表之一�！盵13]而發(fā)展到先秦繪畫，裝飾之美最具代表性的是戰(zhàn)畫《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》。湖南長沙先后出土的這兩幅帛畫發(fā)現(xiàn)最早的完整繪畫作品�；B畫在這兩幅帛畫中仍然是襯景，《人物圖 3.3）中翅膀伸展、引頸呼叫動態(tài)飛翔的鳳鳥，《人物御龍圖》（如形龍尾立鶴、龍下游魚，襯托的畫面十分生動。表現(xiàn)方法上，都是用線結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)營造了鮮明的裝飾意味。色彩語言講究色彩的對比，構(gòu)圖上講究線條的節(jié)奏和韻律、均衡和疏系，從而形成具有裝飾意味的畫面。中國古代壁畫正是采用了裝飾性則營造了濃厚的裝飾美感。敦煌壁畫早期的花鳥形象主要有鴿子、鸚孔雀等飛禽以及龍鳳等，藝術(shù)家們生動的描繪了禽鳥翱翔云空、出沒飛動、游戲于水中的美妙姿態(tài)，表現(xiàn)了禽鳥的個性特征和精神氣質(zhì)。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]梅忠智的中國畫藝術(shù)[J]. 林木.  美術(shù). 1997(03)

碩士論文
[1]現(xiàn)代中國工筆花鳥畫裝飾性語言研究[D]. 王宇.西南大學(xué) 2006



本文編號：3427952