自古至今山水畫家在創(chuàng)作中無不重視云水技法的運(yùn)用,并在實(shí)踐和創(chuàng)作中形成了一套行之有效的表現(xiàn)云水的技法與理論。陸儼少作為二十世紀(jì)以來我國最為著名的山水畫家之一,以其新奇?zhèn)�性的云水技法在山水畫壇中自成一家,其山水畫中云水技法的形成與運(yùn)用具有很高的研究價(jià)值。云水作為一種重要的審美語言存在于山水畫中,隨著山水畫的發(fā)展,云水的表現(xiàn)形式也不斷地得到創(chuàng)新,這種創(chuàng)新不僅僅是云水技法層面的,更是一定精神內(nèi)涵的寄托。陸儼少憑借著對傳統(tǒng)云水技法的認(rèn)知和實(shí)踐,通過在自然造化中獲得的題材和靈感,為云水表現(xiàn)注入新的元素和時(shí)代精神,創(chuàng)造出獨(dú)具個(gè)性的云水之法,這種獨(dú)特的云水表現(xiàn)形式也成為了陸儼少山水畫中醒目的亮點(diǎn)。文章結(jié)構(gòu)分為四個(gè)章節(jié),本文第一章通過分析云水在山水畫中的造境和構(gòu)圖作用,闡述云水在山水畫中的重要性。第二章分析陸儼少云水法的形成因素,從陸儼少師承傳統(tǒng)的過程和實(shí)踐經(jīng)歷的啟發(fā)兩個(gè)方面做具體分析,并結(jié)合其不同階段山水畫中云水表現(xiàn)的特點(diǎn)進(jìn)行分析比較。第三章分析陸儼少云水法的藝術(shù)特點(diǎn),分別從云水靈動(dòng)的筆墨語言,和云水在其山水畫中所產(chǎn)生的虛實(shí)作用對構(gòu)圖取勢的影響,以及云水動(dòng)勢帶動(dòng)畫面氣勢的作用,從這三個(gè)方面深入分析陸儼... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

北宋巨然《萬壑松風(fēng)圖》

圖 1 北宋 巨然 《萬壑松風(fēng)圖》 圖 2 南宋 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》第二節(jié) 構(gòu)圖取勢作用畫中尤為講究畫面的構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖可以使畫面產(chǎn)生美的表現(xiàn)。構(gòu)定的藝術(shù)規(guī)律，是畫家把自然中客觀事物與主觀構(gòu)思結(jié)合所呈現(xiàn)的合中畫家首先要考慮的就是構(gòu)圖，在中國山水畫中許多自然的景象組合畫面中的，是要根據(jù)畫家繪畫創(chuàng)作的需要對畫面進(jìn)行構(gòu)圖，進(jìn)而完成到的“置陣布勢”，和謝赫在《古畫品錄》中總結(jié)的“六法”之一的“構(gòu)圖的重要性，構(gòu)圖在山水畫的理論中也稱之為“章法”或者“布局說構(gòu)圖就是畫面中根據(jù)主次、開合、疏密等布局問題進(jìn)行分割空白的中也稱之為留白，是中國畫中一種獨(dú)特的繪畫表現(xiàn)語言。清代畫家張水》中說：“煙云渲染為畫中流行之氣，故曰空白，非空紙�？瞻准唇缘脽熢浦隆！碑嫾沂种匾曉扑诋嬛械奈恢媒�(jīng)營和取勢作用，

圖 3 元 王蒙《青卞隱居圖》 圖 4 元 倪瓚《秋亭嘉樹圖》畫中構(gòu)圖取勢還可以借助云水的表現(xiàn)來烘托畫面開闊的空間布局的“馬一角”，“夏半邊”的繪畫樣式，常常在畫面中以大面積的面具有廣闊無邊的氣氛。在夏圭的《松崖客話圖》（如圖 5）中，條河流，河流兩岸的景色交相輝映，用流暢的線條勾勒出水流若隱處與留白的云氣交匯于水天一線處，整個(gè)畫面給人以無限開闊的氛面開闊之象的山水在元代也有很多，倪瓚在畫作中經(jīng)常用到的“兩水的留白之法表現(xiàn)的淋漓盡致，在倪瓚的作品《秋亭嘉樹圖》（如置完全留白，水面的平靜之感更突出了開闊的景象布局，兩端實(shí)景遠(yuǎn)處再以留白之法表現(xiàn)云與天空，用云水的無形無際把畫面推向遼闊


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