本文研究了當(dāng)代畫(huà)家晏少翔（1914-2014）的生平、畫(huà)作（臨摹與創(chuàng)作）、畫(huà)論和在臺(tái)灣的傳承等幾個(gè)方面,整理敘述他習(xí)畫(huà)、作畫(huà)、繪畫(huà)教育的經(jīng)歷和成就。他歷經(jīng)中國(guó)近代政治與文化處境的多次變遷,卻一直精心研究中國(guó)古代畫(huà)法,養(yǎng)成了嚴(yán)謹(jǐn)高雅的審美觀,造就了精湛的畫(huà)藝。他性格恬靜,一生專(zhuān)注于臨摹、創(chuàng)作和繪畫(huà)教育,追尋古人的心意和筆墨,努力達(dá)到古典藝術(shù)高貴與高雅的境界,并意圖把此古法運(yùn)用于自己的畫(huà)作上,教給學(xué)生,傳承下去。晏少翔是當(dāng)代傳統(tǒng)工筆古典人物畫(huà)的名家。他從最初習(xí)畫(huà)起,在漫長(zhǎng)的生涯中一直通過(guò)臨摹古代名畫(huà)研究古人的畫(huà)理畫(huà)法。他一生沉湎于古典文學(xué)的閱讀品味之中,畫(huà)的主題也多取自古典文學(xué)名作,其中《西廂記》《紅樓夢(mèng)》最常見(jiàn),浸染著傳統(tǒng)文化的意趣。他在臨摹古畫(huà)過(guò)程中力求得其神韻、還其本真。他的工筆人物畫(huà)明麗、清新、寧?kù)o,擅于以精心布置的山樹(shù)園林等場(chǎng)景托顯畫(huà)面的意蘊(yùn)豐富和回味長(zhǎng)遠(yuǎn)。晏少翔尤其以古典仕女著稱,他的工筆仕女畫(huà)在繼承京派傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又更趨淡雅文靜,以竹木花草和虛實(shí)處理手法避免直線的硬味,使之與色彩造成整體的和諧。晏少翔的歷史人物畫(huà)《施耐庵像》也突出體現(xiàn)了在傳承古法基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。晏少翔在臨摹、繪... 

【文章來(lái)源】：西安建筑科技大學(xué)陜西省

【文章頁(yè)數(shù)】：104 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
1. 緒論
    1.1 研究的背景
    1.2 研究的意義
    1.3 研究的現(xiàn)狀
    1.4 研究的內(nèi)容、方法和資料
        1.4.1 晏少翔北京時(shí)代與遼寧時(shí)代的生涯
        1.4.2 對(duì)古畫(huà)的臨摹與認(rèn)識(shí)
        1.4.3 對(duì)繪畫(huà)題材的偏愛(ài)及受新文藝思潮的影響
        1.4.4 對(duì)色彩運(yùn)用的特別見(jiàn)解
        1.4.5 從歷史和當(dāng)代畫(huà)壇的角度分析其繪畫(huà)在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)傳承上的意義
2. 晏少翔的生涯
    2.1 北京時(shí)代
        2.1.1 家境和家學(xué)（1914-1930）
        2.1.2 輔仁大學(xué)美術(shù)專(zhuān)修科時(shí)期（1931-1933）
        2.1.3 古物陳列所國(guó)畫(huà)研究室時(shí)期（1937-1939）
        2.1.4 雪廬畫(huà)會(huì)的繪畫(huà)教育和畫(huà)展
    2.2 沈陽(yáng)時(shí)代
        2.2.1 步入新社會(huì)的大門(mén)
        2.2.2 第一時(shí)期（1956-1966）
        2.2.3 第二時(shí)期（1966-1977）
        2.2.4 第三時(shí)期（1978-2014）
        2.2.5 創(chuàng)辦“遼寧湖社畫(huà)會(huì)”，并推動(dòng)兩岸工筆畫(huà)交流
3. 晏少翔的繪畫(huà)風(fēng)格與作品
    3.1 概況
    3.2 繼承京派傳統(tǒng)又更趨淡雅文靜的古典仕女畫(huà)
    3.3《施耐庵像》——突破時(shí)空局限的歷史人物題材繪畫(huà)
    3.4 得其神韻、還其本真的古畫(huà)臨摹旨趣
        3.4.1 臨摹《虢國(guó)夫人游春圖》
        3.4.2 臨摹《神駿圖》
    3.5 對(duì)晏少翔繪畫(huà)風(fēng)格的總體評(píng)價(jià)
4. 晏少翔的繪畫(huà)論
    4.1 畫(huà)論著述及其社會(huì)條件
        4.1.1 晏少翔的畫(huà)論著作
        4.1.2 晏少翔畫(huà)理筆法知識(shí)的學(xué)問(wèn)背景
    4.2 畫(huà)論
    4.3 臨摹論
    4.4 作畫(huà)與用筆
    4.5 用色
5. 在臺(tái)灣的傳承
    5.1 李景蘭
        5.1.1 李景蘭的經(jīng)歷
        5.1.2 在臺(tái)灣舉辦的畫(huà)展
        5.1.3 畫(huà)作及畫(huà)界的評(píng)價(jià)
    5.2 吳文彬
        5.2.1 吳文彬的經(jīng)歷
        5.2.2 創(chuàng)建工筆畫(huà)學(xué)會(huì)與兩岸工筆畫(huà)交流展覽
        5.2.3 畫(huà)作
        5.2.4 畫(huà)論
6. 結(jié)論
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄一
民國(guó)時(shí)期雜志發(fā)表晏少翔畫(huà)作目錄稿（1932-1941）
畫(huà)冊(cè)與著作年表
碩士研究生學(xué)習(xí)期間取得成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]古物陳列所國(guó)畫(huà)研究館開(kāi)辦始末[J]. 徐婉玲.  故宮博物院院刊. 2014(05)
[2]晏少翔先生訪談錄[J]. 譚鳳環(huán).  美術(shù)觀察. 2006(11)
[3]傳承古典 描繪新紀(jì)——晏少翔訪談[J]. 張公者.  中國(guó)書(shū)畫(huà). 2006(03)
[4]“湖社”與20世紀(jì)京津畫(huà)派的崛起[J]. 晏少翔,初國(guó)卿.  美術(shù)之友. 2003(06)

碩士論文
[1]古物陳列所國(guó)畫(huà)研究館考論[D]. 王小青.中國(guó)藝術(shù)研究院 2014



本文編號(hào)：3357405