在傳統(tǒng)繪畫理論的觀念中,“經(jīng)營位置”“布局”“章法”“結(jié)體”是中國山水畫構(gòu)圖的另一種說法。其中的“經(jīng)營位置”便是謝赫“六法”中著重強(qiáng)調(diào)的一個(gè)部分,自此以后,中國繪畫中構(gòu)圖的地位越來越重要。創(chuàng)作山水畫,首先便是要掌握好構(gòu)圖,一旦畫面的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一被打破,則意境全無,而意境通常是畫者的心境表現(xiàn)。李可染被稱為“現(xiàn)代山水畫之父”,是二十世紀(jì)中國傳統(tǒng)山水畫向現(xiàn)代山水畫的轉(zhuǎn)型代表之一。不僅沿襲了宋代山水畫的“正大氣象”又獨(dú)創(chuàng)“李家山水”。他在創(chuàng)作中,既注重戶外寫生實(shí)踐經(jīng)驗(yàn);同時(shí),一改傳統(tǒng)理論中對(duì)“平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)”的講究,再加入西方繪畫中的創(chuàng)作方法,將中西方風(fēng)景畫表現(xiàn)方式融會(huì)貫通。國畫的寫意與西方寫實(shí)完美結(jié)合,打破了傳統(tǒng)國畫中固有的物象表現(xiàn),呈現(xiàn)出獨(dú)特審美的山水畫構(gòu)圖圖式。李可染的山水章法是實(shí)現(xiàn)他意境營造的重要環(huán)節(jié),然而構(gòu)圖的創(chuàng)新是山水畫創(chuàng)新的核心,打破原有的規(guī)律方法,從而讓現(xiàn)代山水畫面貌煥然一新。本文以李可染山水畫構(gòu)圖作為研究對(duì)象,主要結(jié)合現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料和研究成果,對(duì)李可染山水畫進(jìn)行整體的概述。結(jié)合李可染現(xiàn)存的中國山水畫作品,進(jìn)行深入的分析并與同時(shí)代下的張仃、羅銘進(jìn)行構(gòu)圖上的比較。并聯(lián)系所處時(shí)代背... 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

-1《溪山行旅圖》范寬

1-1-1《 溪山行旅圖》范寬 圖 1-1-2《蜀山春雨圖》李可染 中國畫改造運(yùn)動(dòng)的興起中國的成立，宣布了舊時(shí)代的終結(jié)。1947 年 7 月召開的第一次中華全國作者代表大會(huì)上，周恩來代表中共中央作的政治報(bào)告中專門列出一節(jié)談《

圖 1-2-1）《松下觀瀑圖》李可染。 李可染的山水畫構(gòu)圖與寫生兩者方法，極其具有創(chuàng)新性。正如張仃在作態(tài)度極嚴(yán)謹(jǐn)，所以不愿對(duì)客揮毫切都是為了達(dá)到總的藝術(shù)效果�！雹� 1966-1976 年，這十年是李可染的

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]正本清源 貼近文脈[J]. 龍瑞.  中國書畫. 2013(06)
[2]國畫章法六人談[J]. 龍瑞,陳醉,王魯湘,李一,陸軍,楊斌,趙權(quán)利.  美術(shù)觀察. 2003(08)
[3]從筆墨個(gè)性走向圖式個(gè)性——20世紀(jì)中國山水畫的演變歷程及價(jià)值觀念的重構(gòu)[J]. 尚輝.  文藝研究. 2002(02)

博士論文
[1]視覺圖式的演變[D]. 茹峰.中國美術(shù)學(xué)院 2007

碩士論文
[1]現(xiàn)當(dāng)代山水畫圖式的轉(zhuǎn)換[D]. 薛超.湖南師范大學(xué) 2010



本文編號(hào)：3319560