發(fā)布時(shí)間：2021-08-01 17:53

　　本文以九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展為背景。我們不難發(fā)現(xiàn)在九十年代,一部分藝術(shù)家采用模仿的方式借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀念和語(yǔ)言,把西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念與語(yǔ)言通過(guò)嫁接與變通的手法運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中去,在運(yùn)用此種手法的同時(shí)也融合了中國(guó)本土元素符號(hào),形成風(fēng)格樣式多元化,觀念本土化,藝術(shù)市場(chǎng)化的全新格局。在全新的格局下,我們?nèi)绾卧趯W(xué)習(xí)西方的同時(shí)建立起中國(guó)化的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值觀,另外在這個(gè)西方現(xiàn)代藝術(shù)理念與中國(guó)本土化語(yǔ)言與觀念相交織的混合藝術(shù)背景下,這種借鑒與融合創(chuàng)造出的視覺(jué)形象,具有新的審美價(jià)值與意義。當(dāng)代繪畫(huà)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思辨和自身存在的關(guān)注和重新審視已經(jīng)成為當(dāng)代繪畫(huà)的廣泛話語(yǔ)資源,面對(duì)廣泛的話語(yǔ)資源,中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該回歸到本土化的訴求上來(lái)。最后在經(jīng)濟(jì)全球化,藝術(shù)市場(chǎng)化,面對(duì)市場(chǎng)及西方國(guó)際藝術(shù)體系的選擇,當(dāng)代繪畫(huà)必然出現(xiàn)一些功利傾向和附庸現(xiàn)象,我們又該如何面對(duì)和解決,這都是值得思考的問(wèn)題。本文分為四個(gè)部分,第一部分首先對(duì)九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)相關(guān)學(xué)術(shù)概念進(jìn)行界定。第二部分對(duì)九十年代的主要繪畫(huà)進(jìn)程做一個(gè)梳理與分析。第三部分通過(guò)具體的創(chuàng)作思潮和主流樣式著重分析了九十年代當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中的觀念移植和語(yǔ)言圖示化... 

【文章來(lái)源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：49 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
Abstract
緒論
一 九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)概述與相關(guān)學(xué)術(shù)背景
    1.1 “當(dāng)代藝術(shù)”概念的提出
    1.2 “當(dāng)代藝術(shù)”與中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的關(guān)系
    1.3 “當(dāng)代藝術(shù)”的分期及本文研究的區(qū)間
    1.4 影響九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)進(jìn)程與創(chuàng)作的因素
        1.4.1 影響九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)發(fā)展的本土化因素
        1.4.2 影響九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的西方因素
二 九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)進(jìn)程
    2.1 1989年之后的實(shí)驗(yàn)性繪畫(huà)
    2.2 回歸現(xiàn)實(shí)的“新生代”與“玩世現(xiàn)實(shí)主義”
    2.3 “消解政治”的藝術(shù)——中國(guó)式“波普藝術(shù)”
    2.4 用身體圖解自我的“女性藝術(shù)”
    2.5 走向反諷意味的“艷俗藝術(shù)”
    2.6 忠實(shí)內(nèi)心的“新繪畫(huà)”
三 九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐分析
    3.1 西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念的嫁接
        3.1.1 王廣義,李山,劉大鴻繪畫(huà)觀念的分析
        3.1.2 劉小東,曾梵志繪畫(huà)觀念分析
        3.1.3 李路明,俸正杰繪畫(huà)觀念分析
        3.1.4 崔岫聞,奉家麗繪畫(huà)觀念分析
    3.2 創(chuàng)作語(yǔ)言的變通與圖式化
        3.2.1 張曉剛“大家庭”系列圖式符號(hào)分析
        3.2.2 王廣義“大批判系列”圖式符號(hào)分析
        3.2.3 方力鈞的“頂著光頭的無(wú)賴潑皮”式
        3.2.4 岳敏君的“慵懶傻笑”式
四 九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作的反思
    4.1 九十年代中國(guó)的當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作中向西方學(xué)習(xí)的價(jià)值審視
    4.2 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作中人文精神的缺失
    4.3 中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)回歸本土化的訴求
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]呼喚有中國(guó)立場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)[J]. 彭鋒.  美術(shù)觀察. 2007(12)
[2]功利至上的藝術(shù)——20年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的策略意圖[J]. 靳衛(wèi)紅.  美術(shù)觀察. 2006(04)
[3]論當(dāng)代藝術(shù)二十年[J]. 呂澎.  文藝研究. 2005(11)
[4]中國(guó)方式:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中一個(gè)重要的文化現(xiàn)象[J]. 肖豐,任建軍.  華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2004(01)
[5]劉曉東或真實(shí)的陳示[J]. 范迪安.  美術(shù). 1990(02)



本文編號(hào)：3315976