中國(guó)山水畫自產(chǎn)生至今,不同的時(shí)代都會(huì)賦予其獨(dú)特的意義、價(jià)值和審美,從而對(duì)山水畫提出不同的要求,使得山水畫有著不同階段的發(fā)展。宋元是中國(guó)山水畫的一個(gè)高峰,而元代是一個(gè)非常關(guān)鍵的時(shí)期。元四家在文人畫方面取得了重大成就,也奠定了今后中國(guó)畫的主流。吳鎮(zhèn)在元四家中屬于很獨(dú)特的一位,山水畫方面好作《漁父圖》,同時(shí)被命名為《漁父圖》或是漁父題材畫作在吳鎮(zhèn)的作品中占著很大的比重�！皾O隱”題材不是吳鎮(zhèn)的專利,卻是吳鎮(zhèn)情懷的寄托對(duì)象,是吳鎮(zhèn)精神世界逍遙世外的情感表達(dá)。吳鎮(zhèn)的《漁父圖》已經(jīng)不是一張簡(jiǎn)單的山水畫,其心中的漁父意象已然是吳鎮(zhèn)的自我表達(dá)和內(nèi)心寫照。吳鎮(zhèn)筆下的《漁父圖》圖式是蘊(yùn)含著獨(dú)特價(jià)值的圖式,本文試圖從吳鎮(zhèn)自內(nèi)而外的空間圖式、筆墨圖式、文人畫的詩書畫圖式三個(gè)方面來探討吳鎮(zhèn)的《漁父圖》圖式。 

【文章來源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

姚鳴京寫生（局部）

12便以一日，從張彥遠(yuǎn)到郭若虛都把對(duì)繪畫中用筆虛提出：“氣韻本乎游心，神采生于用筆�！睔忭�，藝術(shù)化的線條語匯與繪畫的神采的關(guān)解放，才能有肯定的、富有韻律的用筆，通①徐復(fù)觀：《中國(guó)藝術(shù)精神 石濤之一研究》，九州出版社 2014 年圖 3 吳鎮(zhèn) 漁父圖軸

水畫表達(dá)的境界有極大的關(guān)系。北宋山水畫追求可游、可居之景, 用筆求真實(shí)體感的自然表達(dá)， 而元人則以山水為媒,追求一種有我之景, 筆服務(wù)于形體外, 更是情感的表達(dá)。細(xì)讀吳鎮(zhèn)《漁父圖》，可能有兩種方法：或者是先用濃淡相應(yīng)的墨勾出石輪廓, 略淡的線條作披麻皴, 再用濕墨襯染 ,罩在線條上, 這樣一來的線條并不明顯，而畫面通透。最后再用焦墨、濃墨打苔點(diǎn)；或者是反來，先潑墨：先潑出山石之形，然后依形用濃淡相應(yīng)的線條勾勒出山石形，再在干濕適度的時(shí)候加以皴法。當(dāng)然不能一遍成事，按照需要，要次依勢(shì)進(jìn)行，最后達(dá)到心中理想的效果為止。遠(yuǎn)山用淡墨直接寫出, 山遠(yuǎn)越淡。整篇最后以淡濕之墨潤(rùn)之。所以吳鎮(zhèn)的畫直至今日,仍有“ 嶂濕” 的感覺。吳鎮(zhèn)畫中水墨淋漓的效果絕不是簡(jiǎn)單化的水量增加，這與他多種筆法、法的靈活運(yùn)用密切相關(guān)。“ 五墨齊備”是吳鎮(zhèn)用墨的高超之處, 為更好發(fā)揮墨效, 吳鎮(zhèn)在選擇作畫材料上非常講究, 梅竹類作品多用紙, 畫山則多用絹。原因?yàn)榻佊泻穸? 纖維富韌性, 多次渲染而不易破損。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]吳鎮(zhèn)及其“漁父”漁隱山水畫研究[J]. 胡光華.  東方博物. 2006(04)



本文編號(hào)：3314967