東山魁夷是日本著名的藝術(shù)家,與加山又造、平山郁夫并稱為日本的“三座大山”。東山魁夷的繪畫經(jīng)歷極其豐富,繪畫風(fēng)格兼具了東西方藝術(shù)與日本繪畫的特點(diǎn)。東山魁夷一生熱愛繪畫,偏愛歐洲藝術(shù),學(xué)業(yè)完成過后曾去歐洲游歷多個(gè)國(guó)家并留下了許多珍貴的畫作和隨筆散文。他曾多次來(lái)到中國(guó)北京、黃山、桂林、西安等地區(qū)寫生,在中國(guó)創(chuàng)作出了《桂林月夜》、《山靈》、《黃山雨后》等優(yōu)秀繪畫作品。東山魁夷對(duì)于“樹”這一題材的描繪貫穿了他的繪畫生涯,他喜歡旅行和寫生并常在大自然中體驗(yàn)萬(wàn)物生靈的美好。東山魁夷將自己豐富的人生經(jīng)驗(yàn)融于繪畫,創(chuàng)造出獨(dú)具特色的風(fēng)景畫。本文以“樹”為切入點(diǎn),對(duì)東山魁夷繪畫藝術(shù)進(jìn)行探討。文章主要內(nèi)容分為五個(gè)章節(jié)。第一章緒論,闡述了本文的研究?jī)?nèi)容、研究現(xiàn)狀和研究方法。第二章主要闡述了東山魁夷的個(gè)人經(jīng)歷和藝術(shù)思想。第三章則轉(zhuǎn)入東山魁夷畫“樹”這一主題,闡述了東山魁夷畫“樹”的情結(jié)。本章節(jié)從日本的傳統(tǒng)文化對(duì)東山魁夷的影響、東山魁夷對(duì)自然生命的崇尚兩部分分析了他偏愛“樹”這一繪畫主題的原由,為本文的接下來(lái)的進(jìn)行提供了有力的支撐。第四章主要剖析東山魁夷作品中的“樹”之美。本章節(jié)從色彩、形式、意境三個(gè)方面來(lái)分析東山... 

【文章來(lái)源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

東山魁夷《月篁》

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第3章東山魁夷畫“樹”的情結(jié)6月亮散發(fā)出來(lái)，在沒有月亮的情況下，卻又真實(shí)的感覺月亮的存在。畫面呈現(xiàn)出一片清幽和孤寂的情感，這種感受也正是東山魁夷的心理象征。又如《綠色清響》中，東山魁夷在郁郁蔥蔥作為背景的森林中，整個(gè)畫面十分寧?kù)o，唯獨(dú)一匹小白馬從中經(jīng)過，這幅畫是東山魁夷在德國(guó)留學(xué)時(shí)產(chǎn)生的，當(dāng)時(shí)的他正處在失意和摸索階段，而圖中的白馬也正是象征東山魁夷自己。圖3-1東山魁夷《月篁》Fig3-1KaiiHigashiyama’sBamboosinthemoon圖3-2東山魁夷《綠色清響》Fig3-2KaiiHigashiyama’sGreenclear

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第4章東山魁夷作品中“樹”之美84.2.2橙色系列相對(duì)于青色系列來(lái)說(shuō)，橙色系列的風(fēng)景畫更多的是描繪金秋時(shí)節(jié)的景象。在東山魁夷的一生之中，一直在尋求一種平衡感，分別游走在日本風(fēng)景、歐洲風(fēng)景、中國(guó)風(fēng)景之中，色彩也由青色到橙色再到后來(lái)的單色之中，秋日陽(yáng)光燦爛，生命輝煌，即使在秋天的森林里也有冬日即將來(lái)臨的氣息，但是這正是東山魁夷畫作之所以有深意的緣由。在東山魁夷的意識(shí)中，繪畫理論不僅是把純粹的繪畫造型納入到自己的創(chuàng)作中，而是應(yīng)該包含文學(xué)性和音樂性的骨架。這在東山魁夷繪畫作品的橙色系列里有所體現(xiàn)。例如《葉舞寒風(fēng)》（圖4-2）這幅作品描繪的是一個(gè)秋天快要結(jié)束的時(shí)候東山魁夷一個(gè)人走在寂靜的森林里，忽然一陣疾風(fēng)從眼前吹過，只見周圍的樹葉一瞬間被一齊吹過，卷入天空之中，像是在宣告秋天的結(jié)束的樂章，華麗而又寂寞。東山魁夷駐足此地，猶如被這落葉包圍。整幅作品層次豐富，構(gòu)成了多姿多彩的和諧畫面，橙色風(fēng)景看上去金光閃閃，紫色和橙色色彩重疊交相輝映。圖4-1東山魁夷《青響》Fig4-1KaiiHigashiyama’sGreenring圖4-2東山魁夷《葉舞寒風(fēng)》Fig4-2KaiiHigashiyama’sLeafdancecoldwind


本文編號(hào)：3312667