本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代水墨人物畫中的個(gè)性化圖式，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：上世紀(jì)八十年代進(jìn)入中國(guó)的西方藝術(shù)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響很大，新水墨也正是在這一大環(huán)境下自八十年代到九十年代興起，身處當(dāng)代的水墨人物畫家在圖式語言方面進(jìn)行著各種探索，他們?cè)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出了極大的創(chuàng)新熱情。本文采用觀察法、文獻(xiàn)研究法，并以歸納演繹，對(duì)比推理，分析比較等思維方式總結(jié)當(dāng)代水墨人物畫的個(gè)性化圖式的特點(diǎn)、形成原因及對(duì)我個(gè)人在創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的影響。 文章分三個(gè)章節(jié)： 第一章：當(dāng)代水墨人物畫個(gè)性化圖式形成原因 當(dāng)代水墨人物畫中個(gè)性化圖式形成原因一方面是受西方近現(xiàn)代美術(shù)的影響，西方稱中國(guó)沒有真正意義上的現(xiàn)代藝術(shù)原因就在于此，就圖式語言看新水墨的圖式似乎與傳統(tǒng)毫無關(guān)系，只是在模仿西方近現(xiàn)代藝術(shù)。但身處當(dāng)代語境下的水墨人物畫又具有其自身的時(shí)代性，鮮明的水墨觀念及個(gè)性的表達(dá)是前所未有的，這種當(dāng)下的水墨體驗(yàn)不僅僅是畫家瞬間情感與筆墨的交替過程，更重要的是它是保持著傳統(tǒng)文化的自覺與自信的同時(shí)又具備了全球文化的視野，，即站在全球文化的高度來詮釋傳統(tǒng)水墨及圖式構(gòu)成。 第二章當(dāng)代水墨人物畫個(gè)性化圖式的特征 當(dāng)代水墨人物畫個(gè)性化圖式的特征有：主體圖式的異化、筆墨的重新組合、圖式的平面性、圖式材料的綜合性。結(jié)合當(dāng)代水墨人物畫個(gè)性化圖式的特征，敘述了個(gè)人在創(chuàng)作過程中的綜合運(yùn)用。 第三章我在水墨人物畫創(chuàng)作中的思考與感想 我在人物畫的創(chuàng)作中主張掌握中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫的筆墨技巧和表現(xiàn)規(guī)律是最基本的要求，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行圖式語言的再創(chuàng)新，這樣便賦予了中國(guó)水墨人物畫更加多元化的藝術(shù)感染力，對(duì)民族藝術(shù)的傳統(tǒng)進(jìn)行深入地挖掘、嫁接，使當(dāng)代水墨人物畫顯現(xiàn)出更為迷人的魅力。
【關(guān)鍵詞】：個(gè)性化圖式產(chǎn)生原因 個(gè)性化圖式特征 創(chuàng)作感想
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 引言7-8
• 第一章 當(dāng)代水墨人物畫個(gè)性化圖式形成原因8-12
• 第一節(jié) 西方近現(xiàn)代美術(shù)的影響8-9
• 第二節(jié) 當(dāng)代水墨人物畫自身的時(shí)代性9-12
• 第二章 當(dāng)代水墨人物畫個(gè)性化圖式的特征12-21
• 第一節(jié) 主體圖式的異化12-14
• 第二節(jié) 筆墨的重新組合14-16
• 第三節(jié) 圖式的平面性16-18
• 第四節(jié) 圖式材料的綜合性18-21
• 第三章 我在水墨人物畫創(chuàng)作中的思考與感想21-22
• 結(jié)語22-23
• 注釋23-25
• 參考文獻(xiàn)25-26
• 致謝26-27
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄27-28
• 攻讀專業(yè)學(xué)位碩士期間部分學(xué)術(shù)作品28-39

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

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本文編號(hào)：328966