自古以來,藝術家們的主要關注的對象都是女性,所以女性題材一直都在中國繪畫中占據(jù)一席之地。仕女畫作為表現(xiàn)女性美的一種繪畫,在宋代獨立成科,經(jīng)過元明的發(fā)展,到了清代的仕女畫也有了新的面貌,對后世產(chǎn)生了深遠的影響。中國古代繪畫中的女性形象與各個時期的社會因素和審美需求有關,并隨著時代的變遷呈現(xiàn)出不同的藝術美與藝術特點。繪畫中的女性形象反映了藝術家所處的時代背景和人生經(jīng)歷,并且表達出了他個人的思想感悟和藝術審美。仕女畫發(fā)展到清代以嬌柔羸弱而又具有病態(tài)美的女性形象為主,而清代著名的仕女畫家改琦,在清代原有的仕女畫審美之上又加入憂郁的情感元素,形成了新的藝術風格和藝術特色。女性作為被欣賞者,女性形象真實的反映社會的狀況,對于女性審美偏向于病態(tài)美也反映著男性審美的病態(tài)心理。改琦是清代仕女畫家的重要代表人物之一,他仕女畫不但有對前人仕女畫的借鑒,更有著自己對仕女畫的革新。改琦在仕女畫中加注了自己的人生經(jīng)歷、思想情感和藝術審美,使得仕女畫有了新的面貌。本文第一部以當時的社會背景和環(huán)境影響下產(chǎn)生的世俗審美,結合他的人生成長經(jīng)歷產(chǎn)生的人生感悟作為基礎來分析改琦繪畫中的女性形象憂郁風格的形成原因。從社會方面反... 

【文章來源】：河南師范大學河南省

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《美人惜花圖》清改琦紙本設色無錫市博物館

《紅樓夢圖詠黛玉》清改琦紙本設色南京博物院

《雙紅豆圖》清改琦絹本設色故宮博物院

【參考文獻】：
期刊論文
[1]從傳統(tǒng)到近代:民間年畫與中國女性生活——以楊柳青年畫為中心的考察[J]. 侯杰,王鳳.  婦女研究論叢. 2016(05)
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[3]“眉、眼（目）”族詞語的民俗文化闡釋[J]. 王曉珺.  青海師范大學民族師范學院學報. 2015(02)
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碩士論文
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[4]明清仕女畫藝術特色及其成因研究[D]. 梁婷.云南師范大學 2015
[5]淺談中國人物畫背景與人物的關系[D]. 苑振威.河北師范大學 2014
[6]明清仕女畫之柔弱風研究[D]. 劉贊.湖南師范大學 2013
[7]唐代五言絕句研究[D]. 李啟坤.復旦大學 2012
[8]明清社會生活與仕女畫審美風尚的嬗變[D]. 閆真.華中師范大學 2012
[9]論清代仕女畫中的審美文化蘊涵[D]. 薛濤.陜西師范大學 2011
[10]明代仕女畫與其生態(tài)文化環(huán)境研究[D]. 祝洪珍.浙江師范大學 2009



本文編號：3275662