發(fā)布時(shí)間：2021-06-24 02:26

　　汪曾祺是士大夫式的藝術(shù)家,能寫會(huì)畫。文學(xué)與繪畫在汪曾祺的筆下交融互創(chuàng),形成了獨(dú)特的汪氏風(fēng)格。目前汪曾祺研究逐漸成為一門“顯學(xué)”,甚至形成了“汪曾祺熱”。隨著研究的不斷深入,汪曾祺與美術(shù)研究逐漸成為一個(gè)新的研究熱點(diǎn)。本文從汪曾祺最為欣賞的明清文人畫入手,在前人研究的基礎(chǔ)上,細(xì)致梳理了汪曾祺與明清文人畫家的史料,采用文本分析、比較研究等方法,運(yùn)用美術(shù)形式語言分析了明清文人畫在汪曾祺文學(xué)作品與美術(shù)作品中留下的視覺印痕,從而深化了對(duì)汪曾祺及其作品的認(rèn)識(shí)。汪曾祺與明清文人畫家之間有著密切的現(xiàn)實(shí)因緣和深刻的精神會(huì)通。前者主要表現(xiàn)在汪曾祺所寫的關(guān)于徐渭、石濤、八大山人與鄭板橋相關(guān)的文章與評(píng)語中,后者則突出表現(xiàn)為,在汪曾祺的文學(xué)作品與美術(shù)作品中都留下了明清文人畫的深刻印痕。具體而言,汪曾祺的文學(xué)作品在布局經(jīng)營(yíng)上是折枝與幅式的構(gòu)圖形式,折枝式的構(gòu)圖體現(xiàn)為短篇小說的空白的藝術(shù);幅式的構(gòu)圖在小說的外部形式與內(nèi)部空間中是以條屏與冊(cè)頁的方式為小說的布局載體。明清文人畫以水墨為主。汪曾祺受其影響,水墨的清淡體現(xiàn)在他的文學(xué)作品中便是一種虛靜清新的抒情態(tài)度。晚年的汪曾祺,其作品則開始使用大量的色彩,他割裂了一直以來的... 

【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁數(shù)】：72 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、選題的緣起與意義
    二、本論題研究的歷史與現(xiàn)狀
    三、本論題的研究目標(biāo)、方法和思路
第一章 汪曾祺與明清文人畫家的現(xiàn)實(shí)因緣
    第一節(jié) 汪曾祺與徐渭
    第二節(jié) 汪曾祺與石濤、八大山人
    第三節(jié) 汪曾祺與鄭板橋
第二章 汪曾祺文學(xué)作品中的明清文人畫印痕
    第一節(jié) 折枝與幅式的構(gòu)圖形式
        一、折枝:空白的藝術(shù)
        二、幅式的結(jié)構(gòu)組合
    第二節(jié) 墨與色的審美風(fēng)貌
        一、淡雅水墨,虛靜清新
        二、色彩鮮濃,冷冽超豁
    第三節(jié) 筆墨的寫意精神
        一、逸筆草草,氣韻生動(dòng)
        二、疏朗清淡,至簡(jiǎn)至靜
第三章 汪曾祺美術(shù)作品中的明清文人畫印痕
    第一節(jié) 構(gòu)圖的簡(jiǎn)約與隨意
    第二節(jié) 墨與色的交相使用
    第三節(jié) 寫意與工筆的交融
第四章 汪曾祺文學(xué)與繪畫交融互創(chuàng)的審美啟示
    第一節(jié) 文畫交融,生意盎然
    第二節(jié) 審美烏托邦的建構(gòu)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄



本文編號(hào)：3246170