每一個畫種都有著自己獨特的繪畫形式語言,是區(qū)別于其它畫種的主要標志,包括造型、線、色彩與構圖等。中國傳統(tǒng)工筆人物畫有著燦爛的歷史,它的獨特的形式美與中國傳統(tǒng)文化是緊密相連的。受儒、道、釋以及傳統(tǒng)哲學思想的影響,中國工筆人物畫有兩大主要的特點,即以線造型和寫意精神。線是對形體的高度概括和提煉,是中國畫構成藝術的根基,是最具有民族特點的。而寫意精神又包括兩層含義：一是畫家在作畫過程中情感的注入,另一層含義是工筆畫的隱喻、含蓄令人遐想、發(fā)人深思。藝術上新的形式美與審美觀的確立都是和當時的政治、經濟及科學技術的進步有著緊密的聯系。不同的歷史時期具有不同的經濟基礎、政治制度和不同的生活環(huán)境,因此,人們產生了不同的認識、不同的觀念和不同的審美情感。當代人的生活環(huán)境、知識結構、審美意識與古代人有著很大的區(qū)別,傳統(tǒng)工筆人物畫的繪畫形式語言已經滿足不了當代人的審美需求,因此,探索、研究當代工筆人物畫的形式語言無疑對當代工筆人物畫的發(fā)展具有一定的現實意義。 

【文章來源】：南京師范大學江蘇省 211工程院校

【文章頁數】：38 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 形式美及其法則
        1.1.1 形式美
        1.1.2 形式美的法則
    1.2 關于工筆人物畫形式語言的研究現狀
第2章 傳統(tǒng)工筆人物畫形式語言的分析及其反思
    2.1 工筆人物畫的歷史演變
    2.2 傳統(tǒng)工筆人物畫的繪畫形式語言分析
        2.2.1 造型
        2.2.2 線
        2.2.3 色彩
        2.2.4 構圖
    2.3 對傳統(tǒng)工筆人物畫的反思
        2.3.1 文化語境的轉變
        2.3.2 審美意識的影響
        2.3.3 程式化、模式化阻礙了其發(fā)展
第3章 對當代工筆人物畫形式語言的分析
    3.1 時代背景(多元文化)
    3.2 當代工筆人物畫的繪畫形式語言分析
        3.2.1 造型
        3.2.2 線
        3.2.3 色彩
        3.2.4 構圖
第4章 構建當代工筆人物畫的繪畫形式語言
    4.1 由當代工筆人物畫的演變而引發(fā)的種種問題
    4.2 構建當代工筆人物畫的繪畫形式語言
        4.2.1 “拿來主義”
        4.2.2 當代審美觀念的融入
        4.2.3 探索個性化的繪畫形式語言
        4.2.4 注重畫材的拓展與運用(把握一個度)
第5章 結論
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]一種可注意的喜憂相參的創(chuàng)作傾向——當代中國工筆畫發(fā)展趨勢的幾點淺考[J]. 徐衛(wèi).  南方文壇. 2010(05)
[2]談中國當代工筆畫技法背后的文化缺失[J]. 聶曉卓.  美術界. 2010(07)
[3]再談工筆畫的寫意性[J]. 唐勇力.  美術. 2009(04)
[4]中國畫的未來之路[J]. 林逸鵬.  新美術. 2008(01)
[5]工筆畫在當代[J]. 盧輔圣.  當代中國畫. 2008(01)
[6]藝術形式美與時代[J]. 李小燕.  美術大觀. 2006(04)
[7]論中國古代人物畫的形式美[J]. 王瀟莎.  西華師范大學學報(哲學社會科學版). 2005(02)
[8]傳統(tǒng)工筆人物畫興衰的文化語境解讀[J]. 申海波.  臨沂師范學院學報. 2004(02)
[9]試論中國畫的“程式化”美學特征[J]. 張白露.  安陽師范學院學報. 2002(06)
[10]論程式化[J]. 徐書城.  美術研究. 1993(01)

碩士論文
[1]論全球化語境下傳統(tǒng)工筆人物畫的困惑與突圍[D]. 王玉娜.湖北美術學院 2007
[2]關于工筆畫材料與制作技法的思考[D]. 張津津.東北師范大學 2007



本文編號：3233009