在攝影術發(fā)明以前,繪畫作為唯一的視覺藝術語言長期的統(tǒng)治人們的眼睛。而在今天這個紛繁復雜的圖像時代,視覺藝術的大框架下架上繪畫的位置和出路與困境在哪呢?在一個繪畫的空間不斷被擠壓,持續(xù)邊緣化的環(huán)境里繪畫也在有意無意的拓展著自己的疆界,更新著自己的血液。里希特有意無意引出的圖像繪畫曾經帶給繪畫新的課題獲得短暫的活力,不經意間影響中國當代繪畫使其呈現出眾多語義清晰的圖像繪畫。醉心于寫實繪畫的陳丹青對當今的視覺語境有著準確的把握和圖像文化的深刻理解,豐富的眼界和滿腹的學識使他既受惠于此又困擾其中。里希特與陳丹青是兩個在時代與空間和創(chuàng)作思路上完全不相干的兩個畫家。二者的畫作中都隱藏著觀看的詭譎和在圖像時代以繪畫的方式給出不同的回答。 

【文章來源】：中央美術學院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數】：21 頁

【學位級別】：碩士

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摘要
Abstract
引言
一. 繪畫的圖像意義
二. 視覺經驗
三. 再現與復制
四. 格哈德·坦希特Gerhard Richter的圖像繪畫
五. 陳丹青書籍系列繪畫
六. 關于圖像材料的選擇
七. 帶來的思考
參考文獻
附圖



本文編號：3232640