清初黃山畫派以“我自用我法”的繪畫風(fēng)格與以“復(fù)古”為口號的繪畫風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對比。黃山畫派的畫家在游覽黃山的過程中被黃山奇特的景色吸引,黃山體現(xiàn)出來的孤傲、特立獨(dú)行的品質(zhì)成為黃山畫家的心里歸宿,他們用中國古老的繪畫的工具表現(xiàn)出了一幅幅精美的作品,為后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富,也在中國繪畫史留下了濃重的一筆。清初黃山畫派的形成有著多方面的原因：清初,社會在經(jīng)歷了改朝換代的沖擊下已經(jīng)支離破碎。新朝的統(tǒng)治者為了穩(wěn)固政治統(tǒng)治,在統(tǒng)治策略上采取了拉攏漢人士大夫的措施,文人畫家成為統(tǒng)治者歌功頌德的工具,一部分畫家進(jìn)入新朝入仕漸漸形成了以摹古為主的“復(fù)古派”陣營,另一部分畫家特別是遺民畫家不屑與新朝合作,采取了隱遁山林,通過繪畫表現(xiàn)出內(nèi)心的苦悶,形成了“創(chuàng)新派”的陣營。黃山畫派的畫家大多是明代遺民,在改朝換代,報(bào)國無門的情況下選擇黃山作為心情的疏導(dǎo)途徑,借黃山表達(dá)創(chuàng)作了大量獨(dú)特的作品。另一方面以“士商結(jié)合”為特征的徽商,為黃山畫派提供了良好的文化氛圍,促進(jìn)黃山畫家之間的藝術(shù)交流。第三方面當(dāng)時思想界的“童心說”和“心學(xué)”提倡注重內(nèi)心表達(dá),獨(dú)抒性靈的主張對黃山畫派的影響也很重要。黃山畫派“三杰”的繪畫思... 

【文章來源】：青島大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 清初黃山畫派的形成
    ―、黃山與黃山畫派
    二、黃山畫派概念的由來
    三、徽商對黃山畫派的推動
    四、“心學(xué)”“童心說”對黃山畫派的影響
第二章 清初黃山畫派主要畫家
    —、梅清清冷之中見黃山
        1、生平簡介
        2.功名無緣，寄情黃山
        3、梅清的繪畫藝術(shù)
        4、梅清作品分析
    二、石濤——得黃山之靈
        1、“國仇”“家恨”下，藝術(shù)天賦異稟的少年
        2、畫藝突飛，獨(dú)愛黃山
    三、漸江——筆墨風(fēng)骨中的黃山
        1、師黃山，得黃山之質(zhì)
第三章 黃山畫派其他畫家
第四章 、黃山畫派藝術(shù)特征
    一、孤傲的山水
    二、率真的表達(dá)
    三、抽象化的語言
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論梅清山水畫藝術(shù)意境之表現(xiàn)[J]. 解安寧.  藝術(shù)探索. 2011(05)
[2]敢言天地是吾師——漸江筆下的黃山[J]. 張忠娟.  美術(shù)大觀. 2010(06)
[3]“我法”之筆 師法自然——初識梅清[J]. 張忠平.  美術(shù)大觀. 2007(02)
[4]梅清生平及其繪畫藝術(shù)(續(xù))[J]. 楊臣彬.  故宮博物院院刊. 1986(02)

博士論文
[1]石濤繪畫美學(xué)思想研究[D]. 賀志樸.中國人民大學(xué) 2004

碩士論文
[1]石濤宣城時期繪畫之探究[D]. 殷玉琴.陜西師范大學(xué) 2011
[2]《黃山圖經(jīng)》對雪莊繪畫的影響[D]. 蔣志琴.南京師范大學(xué) 2005



本文編號：3169288