繪畫中所指的意象,朱立元主編的《美學(xué)》中有云：“意象,不是一種物質(zhì)存在,而是一種心理存在,一個(gè)審美的表象系統(tǒng)。它有自己的基本結(jié)構(gòu),及意與象兩個(gè)方面,意指主體在審美是的意向、意圖、意志、意欲,表達(dá)的思想情感、人生體驗(yàn)、審美理想、藝術(shù)追求等等,象則是由想想創(chuàng)造出來,能體現(xiàn)主體之意并能為感官所直接感受、直覺、體驗(yàn)到非現(xiàn)實(shí)的表象”。我們可以理解為客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)并借助一定表現(xiàn)手法而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。換而言之,意象就是寓“意”之“象”,是用來反應(yīng)主觀情思的客觀物象。意象之說并不單單存在于某一特定時(shí)期,也并非中國或者西方其他藝術(shù)形式所特有,它體現(xiàn)在各種藝術(shù)表現(xiàn)形式之中,或通過對(duì)物象形象的藝術(shù)加工,或通過主觀感覺對(duì)畫面色彩的搭配,或通過科學(xué)的構(gòu)成來分割組織畫面,各種技法和形式的運(yùn)用,無不體現(xiàn)出意象性在藝術(shù)主體對(duì)客觀物象主觀藝術(shù)創(chuàng)作中具有的較高的地位。不同時(shí)期的繪畫形式中,意象性的表現(xiàn)特征和側(cè)重點(diǎn)也有所不同,無論是追求形似或者神似,還是追求主觀意境的構(gòu)造,等等,盡管藝術(shù)形式和表現(xiàn)出來的藝術(shù)形象各有不同,形似是對(duì)主體看到的物象的真實(shí)再現(xiàn),意境的構(gòu)思是主體對(duì)理想境界的主觀展示,抽象... 

【文章來源】：西南交通大學(xué)四川省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 關(guān)于"意象"
    1.2 傳統(tǒng)工筆人物畫的演變
        1.2.1 原始社會(huì)古老純樸的藝術(shù)
        1.2.2 秦漢時(shí)期的工筆人物畫
        1.2.3 魏晉南北朝時(shí)期"意象"理論的日漸豐富
        1.2.4 唐代工筆人物的成熟發(fā)展及"意象"理論的豐富
        1.2.5 五代兩宋時(shí)期"意象"的表現(xiàn)和繪畫風(fēng)格
        1.2.6 元明清時(shí)期的審美觀
    1.3 現(xiàn)代工筆人物畫的發(fā)展
第2章 當(dāng)代工筆人物畫的"意象性"視覺表現(xiàn)分析
    2.1 意象思維
        2.1.1 符號(hào)思維
        2.1.2 玄想思維
    2.2 意象性在繪畫語言表現(xiàn)方式中的體現(xiàn)
        2.2.1 造型的意象性
        2.2.2 線條
        2.2.3 色彩
        2.2.4 肌理
        2.2.5 合理的的構(gòu)圖和布局對(duì)于意象性表現(xiàn)的重要性
第3章 "意象"對(duì)當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展的意義
    3.1 藝術(shù)家的個(gè)案分析
        3.1.1 張見工筆人物畫研究
        3.1.2 陳子工筆人物畫研究
        3.1.3 胡明哲工筆人物畫研究
        3.1.4 丁紹光工筆人物畫研究
        3.1.5
    3.2 多樣化發(fā)展的歷史趨勢(shì)
第4章 工筆人物畫創(chuàng)作感悟
    4.1 作品《寢室》創(chuàng)作的社會(huì)背景分析
    4.2 表現(xiàn)方法探索
        4.2.1 線條和色彩對(duì)應(yīng)關(guān)系的嘗試
        4.2.2 肌理的視覺效應(yīng)
        4.2.3 空間氛圍與構(gòu)成
結(jié)束語
致謝
參考書目
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文及科研成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]玄色辯[J]. 趙步唐.  西北美術(shù). 1996(01)

碩士論文
[1]“意象”工筆人物寫意性之魂[D]. 孫春霞.中央美術(shù)學(xué)院 2007



本文編號(hào)：3159299