在中國(guó)近代史上,1912至1949年被稱作中華民國(guó)時(shí)期。在這短短的37年間,神州大地經(jīng)歷了政府更替、社會(huì)動(dòng)蕩、文化變革和外來(lái)侵略。西方油畫(huà)作為舶來(lái)品在中國(guó)的發(fā)展,也同樣經(jīng)歷了風(fēng)雨巨變,各種學(xué)派的紛爭(zhēng),藝術(shù)風(fēng)格的建立,都在這一時(shí)期活躍地表現(xiàn)出來(lái)。20世紀(jì)初期先后留學(xué)歐洲和日本的中國(guó)藝術(shù)家,主動(dòng)地將西方的寫(xiě)實(shí)主義、印象主義和現(xiàn)代主義進(jìn)行引進(jìn)學(xué)習(xí),并結(jié)合本土文化實(shí)踐,探索適合中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的途徑,以期振興中國(guó)美術(shù)事業(yè)。“油畫(huà)民族化”這一主題的明確提出雖是在新中國(guó)成立之后,民國(guó)時(shí)期的第一代和第二代中國(guó)油畫(huà)家就已經(jīng)進(jìn)行探索實(shí)踐了。因此可以說(shuō),研究民國(guó)時(shí)期的油畫(huà)民族化,猶如在尋找中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)的“遠(yuǎn)古”啟示。本文首先從民國(guó)時(shí)期油畫(huà)民族化實(shí)踐的背景入手,了解清末民初中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的基本狀況;其次對(duì)民國(guó)時(shí)期油畫(huà)民族化的時(shí)代含義進(jìn)行闡述,分析中華學(xué)子赴國(guó)外留學(xué)至回國(guó)后形成的中西融合意識(shí),介紹新興美術(shù)院校、社團(tuán)畫(huà)會(huì),理解藝術(shù)家們探索油畫(huà)民族化的動(dòng)機(jī)和歷程;第三,從這一時(shí)期較有代表性的畫(huà)家為對(duì)象,分析他們的不同題材的油畫(huà)作品,探究民國(guó)時(shí)期油畫(huà)民族化的實(shí)踐及呈現(xiàn)效果。第四是結(jié)語(yǔ),總結(jié)民國(guó)時(shí)期油畫(huà)民族化探索對(duì)中國(guó)油畫(huà)... 

【文章來(lái)源】：安徽師范大學(xué)安徽省

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、課題研究意義
    二、研究現(xiàn)狀
    三、難點(diǎn)與創(chuàng)新點(diǎn)
    四、研究方法
第一章 民國(guó)時(shí)期油畫(huà)民族化實(shí)踐背景
    一、清末民初油畫(huà)發(fā)展?fàn)顟B(tài)
    二、民國(guó)美術(shù)教育的發(fā)展趨勢(shì)
第二章 民國(guó)時(shí)期油畫(huà)民族化實(shí)踐基礎(chǔ)
    一、民國(guó)時(shí)期“油畫(huà)民族化”進(jìn)程
        （一） 民國(guó)前期
        （二） 抗戰(zhàn)時(shí)期
    二、民國(guó)時(shí)期探索油畫(huà)民族化的主體
        （一） 留學(xué)生的中西融合意識(shí)
        （二） 美術(shù)學(xué)校的探索
        （三） 美術(shù)社團(tuán)的探索
第三章 民國(guó)時(shí)期油畫(huà)民族化實(shí)踐呈現(xiàn)
    一、人物題材—以關(guān)良、龐薰琹為例
    二、風(fēng)景題材—以關(guān)紫蘭、倪貽德為例
    三、靜物題材—以衛(wèi)天霖、丘堤為例
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄：本人讀研期間發(fā)表科研論文及獲獎(jiǎng)情況一覽表
致謝



本文編號(hào)：3158469