發(fā)布時間：2021-04-22 04:22

　　經(jīng)過千年的歷史進程，傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)語言已經(jīng)形成了較為穩(wěn)定的體系，制作方法也很純熟，但是傳統(tǒng)的繪畫再好，對于現(xiàn)代一些從事藝術(shù)創(chuàng)作的人而言，僅僅繼承古法，不去創(chuàng)新，他們的藝術(shù)道路就很難走遠(yuǎn)。因此，許多畫家便開始了突顯自我的創(chuàng)作，紛紛選擇改變繪畫中物象的原有形態(tài)的表現(xiàn)方式，主張傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)繪畫方式的人們對此類繪畫統(tǒng)稱為“抽象畫”。所謂的抽象畫和抽象畫之間卻有著千里之別。在扎實的造型能力的前提下，使用何種夸張、扭曲和怪誕的表現(xiàn)手法，只要繪畫的最終目的不是對自然物象的再現(xiàn)和復(fù)制，而是通過形的變化組合來表現(xiàn)畫家內(nèi)心或者潛意識中情緒，或悲涼，或欣悅，或憤怒，或平靜……，不管怎樣的情緒觀者都能被畫面中物象的形變或變形所感染。這樣才是一名畫家所應(yīng)追求的，他的用心在于心靈世界的斥逐，相比敘述性的描繪更符合繪畫的特性，并且有更高的要求，中國畫一直走的就是形變的道路，不求形似重氣韻，這也要求畫家必須把握好“變形”與“形變”的尺度。文章的社會意義在于，幫助藝術(shù)從業(yè)者界定區(qū)分有意識的“形變”和無意識的“變形”，幫助繪畫學(xué)習(xí)者科學(xué)正確的進行“形變”或“變形”的創(chuàng)作。這樣的藝術(shù)不是簡單的點、線、面、色彩的堆積組成使人費勁... 

【文章來源】：遼寧師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
一、 關(guān)于“形變”和“變形”的理論基礎(chǔ)
    （一） 透過抽象看變形
    （二） 透過道家思想看形變
二、 從東西方繪畫看“形變”與“變形”的情感意境
    （一） 西方藝術(shù)中所體現(xiàn)的“形變”與“變形”
    （二） 東方藝術(shù)中所體現(xiàn)的“形變”與“變形”
三、 “形變”與“變形”藝術(shù)的科學(xué)性
    （一） 格式塔心理學(xué)
    （二） 思維的意象
    （三） 符號學(xué)
四、 “形變”和“變形”理論對藝術(shù)活動的影響
    （一） “形變”和“變形”理論對藝術(shù)創(chuàng)作的影響
    （二） “形變”和“變形”理論對藝術(shù)欣賞的影響
五、 結(jié)論
參考文獻
致謝



本文編號：3153154