發(fā)布時間：2021-04-14 03:38

　　都市水墨人物畫經過二十多年的發(fā)展逐漸興起,成為中國水墨畫的一支重要的新生力量。都市水墨畫在繼承傳統(tǒng)文化和吸收西方藝術思想的基礎上,開創(chuàng)了中國水墨畫的新風尚,在藝術創(chuàng)作上注重對都市生活的關注和人的內心生活的表現(xiàn),體現(xiàn)了都市水墨畫對現(xiàn)實關懷的時代特征。都市水墨人物畫的興起與中國的城市化進程息息相關,并受到西方藝術文化的影響。都市水墨人物畫的時代特征是現(xiàn)實關懷,盡管當代都市水墨人物畫代表人物的風格不盡相同,但他們作品在表現(xiàn)現(xiàn)實關懷時卻有異曲同工之妙。他們的情感表達風格各異,筆墨運用各具特色,然而蘊涵于作品深處的主旨追求卻都是表現(xiàn)都市人的生活與都市人的內心世界,這是都市水墨人物畫的靈魂所在。本文主要分為三大部分。第一部分簡要介紹了都市水墨人物畫興起的原因,伴隨著中國城市化進程的深化,水墨畫作為一種藝術表現(xiàn)方式也在不斷發(fā)展變化,作出調整適應時代的需要。反映都市人生活狀態(tài)的都市水墨人物畫是藝術與時俱進的具體表現(xiàn)。第二部分是論文的主體,也是本文論述的重點,主要分析了都市水墨人物畫現(xiàn)實關懷的時代特征。本部分首先對都市水墨人物畫的情感本源進行了分析,藝術創(chuàng)作離不開情感表達,任何一種藝術表達都是藝術家自身... 

【文章來源】：河北師范大學河北省

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《大轎車》李孝鱉李孝首的作品《大轎車》表現(xiàn)了互不相識的陌生人在一個狹小的空間中互相擁擠的

都市對人生存的擠壓，顯示出當代特定的“在場”感受，而在藝術上去進行“陌生化”劉慶和在創(chuàng)作時與現(xiàn)實的關系是若即若離的關系，發(fā)揮使人物形象得以浮現(xiàn)并與環(huán)境相得益彰。在表涵的表達，不同于照相式的都市場景記錄。劉慶和協(xié)調，畫中的人物處在一種生活的無奈與精神的無他以極為樸實的語言寫道:“事實上大多數(shù)人真正背景，而要使中國畫注入時代感，最緊迫的問題還活時，從不描繪場景與事件，而是注重從本質上、眾的想象力去與作品交流。這與傳統(tǒng)中國畫在創(chuàng)作了

畫面中女人的手搭在男面無表情地向下望著城男人在巨大壓力下的生面上雖是兩個站立的人畫家對前后關系進行了。我們可以看到，劉慶識是一種近乎抽象的白到濃黑有鮮明的層次，圖4《都市上空》系列劉慶和男人右腿上的紙白與云彩的紙白相互輝映，而與男墨形成鮮明的對比。女人身體的肉色與背景的藍色，賦予了抽象繪畫中色塊上的節(jié)奏與結構感。用濃黑的墨線勾畫出的鐵欄桿，作為界限拴住了兩個人流。圣線主要用來勾勒人物，墨已不只是作為線的拓展，而是自成體系的控制

【參考文獻】：
期刊論文
[1]都市水墨人物畫的當代性演變[J]. 劉大鳴.  藝術教育. 2014(02)



本文編號：3136581