石濤是明末清初時(shí)期獨(dú)創(chuàng)主義大師,由于身世影響以及外部環(huán)境的不同而產(chǎn)生不同的審美理解,形成一套獨(dú)特的審美體系,在繪畫(huà)創(chuàng)作上體現(xiàn)為奇特多樣的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn),因而再次解讀石濤山水畫(huà)的審美價(jià)值取向,為當(dāng)代山水畫(huà)的創(chuàng)作提供思想借鑒。本文以石濤山水畫(huà)作為研究對(duì)象,采用文獻(xiàn)研究法、個(gè)案研究法與數(shù)理統(tǒng)計(jì)的方法,以假設(shè)、推導(dǎo)的理性思維方式對(duì)石濤山水畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行分析,來(lái)解讀石濤山水畫(huà)在各個(gè)時(shí)期的審美價(jià)值取向。在宣城時(shí)期,因受黃山文化的影響,石濤山水畫(huà)呈現(xiàn)浪漫閑逸的風(fēng)格特征;而在南京與北京時(shí)期,由于遺民情懷的加深以及正統(tǒng)畫(huà)派的排擠,石濤山水畫(huà)呈現(xiàn)出一種苦悶沉郁的審美價(jià)值取向;到揚(yáng)州時(shí)期,因書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮以及廣泛的包容性,使石濤創(chuàng)作思想徑情直遂,藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)奔放曠達(dá)的境界,成為石濤山水畫(huà)創(chuàng)作的高峰期。而對(duì)于石濤山水畫(huà)的審美價(jià)值取向,后世一直存有爭(zhēng)議,因而本文另外從解構(gòu)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之說(shuō)、開(kāi)創(chuàng)中國(guó)新畫(huà)風(fēng)之勢(shì),以及對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的影響等方面再次進(jìn)行深入的探討,使本文的研究更為豐富。 

【文章來(lái)源】：渤海大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：80 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

清·石濤黃山圖（之五）

.點(diǎn)景人物的代入感強(qiáng)化閑逸之意石濤山水畫(huà)中，點(diǎn)景人物常作為主體元素出現(xiàn)。點(diǎn)景人物在畫(huà)面中比例雖作主體具有思想共通性的物象，其獨(dú)特的表現(xiàn)力不僅豐富畫(huà)面內(nèi)容，而且的表現(xiàn)產(chǎn)生影響。在石濤山水畫(huà)中有部分作品中點(diǎn)景人物與山水形態(tài)相呼①為例，因黃山傳為軒轅黃帝修仙煉丹的仙山，山奇石怪，云霧繚繞，本名詞，一直以來(lái)為眾多詩(shī)人、畫(huà)家所追捧。在《黃山圖（之五）》（如圖體構(gòu)圖被頂端兩個(gè)山頭與中部小路分為左右兩部分，且左側(cè)明顯要比右側(cè)木、山頭還是房屋都要比右側(cè)更為緊湊。在人物的安排上石濤采取左多右兩人右側(cè)一人。除此之外，在對(duì)畫(huà)面高低位置的處理上，左側(cè)山頭高于右與其相呼應(yīng)，左側(cè)站著的人物明顯高于右側(cè)坐著的，且這兩組人物將畫(huà)面右兩邊人物離分界線距離大致相等，使畫(huà)面達(dá)到均衡的效果。由此可見(jiàn)，排上很多地方均與自然山水相呼應(yīng)，不僅表現(xiàn)出黃山的巧奪天工，而且使而人物與山水融為一體，不僅將人物作為山水的一部分，還將人物情感帶如置身于黃山之中，體味黃山的靜謐幽深，這種以點(diǎn)景人物的代入感來(lái)強(qiáng)法，使畫(huà)面在黃山的閑逸的基礎(chǔ)上更添以浪漫之意。

這兩部分題畫(huà)詩(shī)的排列形狀分別為豎長(zhǎng)方形與橫長(zhǎng)方形。在此幅作品中畫(huà)繪了一幅山中觀景圖，前景的山石為畫(huà)面的主體，從畫(huà)面左側(cè)橫向延伸至右側(cè)，且畫(huà)山石中間部分利用空白藝術(shù)表現(xiàn)水流，將其分割成大小不一的石塊；畫(huà)面左上角為飛下的瀑布，畫(huà)家運(yùn)用空白與部分虛化的手法將瀑布以及緊鄰的山峰都表現(xiàn)為虛無(wú)的，使畫(huà) 面呈現(xiàn)出一種虛無(wú)縹緲的境界，展現(xiàn)了 景 色 之幽美。（1）原圖 （2）處理圖（一）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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