中國水墨畫是一種獨特的藝術形式,有著清新素雅的面貌,畫面往往超凡脫俗,意境幽遠,因而獨具魅力,在古代深受文人士大夫青睞。文人繪畫盡量與畫工相區(qū)別,注重“寫意”,而不在“形似”上較真,力求格調高雅,多是抒發(fā)某種性情或是追求某種藝術境界,導致傳統(tǒng)繪畫題材轉向山水和花鳥,人物畫創(chuàng)作式微,是其衰落的重要因素。其中這種狀況持續(xù)到清朝后期,在一片摹古之風中,畫家的創(chuàng)造力幾近于泯滅。這種消極狀況引起了清末革新人士的不滿,呼吁中國畫也要“改良”,以徐悲鴻、蔣兆和等為代表的一代藝術大師們,順應歷史的潮流,響應時代的呼喚,精誠探討,苦心鉆研,首先扛起現(xiàn)實主義旗幟,積極吸收西方繪畫的素描、色彩知識以及圖形規(guī)律,采用傳統(tǒng)的筆墨,探索西洋畫的造型觀念與水墨畫的筆墨語言相融合的方法,促使中國畫,特別是人物畫,實現(xiàn)了貼近現(xiàn)實生活和面向人民大眾的觀念變化,從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉型。二十世紀中國人物畫的復興,在整個中國畫領域中表現(xiàn)得十分突出。在當代,水墨寫意人物畫家吸收、借鑒了西方藝術的有益成分,在素材選擇、形象塑造還是技法上,都進行了大膽的嘗試和探索,進而找到了藝術表達的新途徑。改革開放三十年來,人物畫的創(chuàng)作,更是... 

【文章來源】：曲阜師范大學山東省

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
一、現(xiàn)實主義水墨人物畫的興起
    1、關于現(xiàn)實主義
    2、關于現(xiàn)實主義水墨人物畫
二、傳統(tǒng)意筆人物畫轉向現(xiàn)代的必然
    1、傳統(tǒng)人物畫的衰落和現(xiàn)實主義的缺乏
    2、外來文化的沖擊
三、徐悲鴻一派與20世紀現(xiàn)實主義水墨人物畫的崛起
    1、徐悲鴻改革國畫人物畫的個人成就
    2、徐悲鴻一派對現(xiàn)實主義人物畫的積極影響
四、在當代復雜的藝術領域中,水墨人物畫的發(fā)展及困擾
    1、在當代復雜的藝術領域中,水墨人物畫的發(fā)展
    2、當代現(xiàn)實主義水墨人物畫發(fā)展的困擾及未來瞻望
結論
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]當代人物畫的發(fā)展路徑[J]. 水天中.  藝術沙龍. 2008(02)
[2]當代現(xiàn)實主義水墨人物畫特色及藝術發(fā)展規(guī)律研究[J]. 馬濤.  文藝理論與批評. 2007(03)
[3]簡論現(xiàn)實主義概念的形成及現(xiàn)實主義的泛化[J]. 徐瑾.  佳木斯大學社會科學學報. 2005(03)
[4]懷念悲鴻先生[J]. 蔣兆和.  美術研究. 1983(03)



本文編號：3110967