發(fā)布時(shí)間：2021-03-28 19:38

　　無(wú)論通景畫(huà)還是貼落畫(huà),在中國(guó)都有悠遠(yuǎn)的歷史,然而中西合璧的通景貼落畫(huà)卻是相當(dāng)晚近之物,出現(xiàn)在清初歐洲傳教士畫(huà)師入宮御用之后,乾隆帝更是其忠實(shí)擁躉者。通景貼落畫(huà)于17世紀(jì)下半葉西傳后,憑借其東方風(fēng)情及西畫(huà)基因在啟蒙時(shí)期的歐洲大受追捧,豪擲千金購(gòu)求者有之,殫精竭慮仿制者更多,成為風(fēng)靡當(dāng)時(shí)的"中國(guó)風(fēng)"（Chinoiserie）藝術(shù)的獨(dú)特分支。這一視覺(jué)語(yǔ)言的跨文化傳播展現(xiàn)了西方接受者對(duì)異域中國(guó)的憧憬及想象,但也不可避免地造成源語(yǔ)言的折損及對(duì)原文本文化意義的多元解構(gòu)。 

【文章來(lái)源】：北京社會(huì)科學(xué). 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：13 頁(yè)

【部分圖文】：

故宮寧壽宮倦勤齋西四間北墻的通景貼落畫(huà)

18世紀(jì)中葉“中國(guó)風(fēng)”盛行歐洲,英國(guó)貴族尤喜用中國(guó)壁紙裝飾莊園別墅。德文郡薩爾特倫莊園(Saltram House)是喬治時(shí)期“中國(guó)風(fēng)”室內(nèi)裝飾的代表,由蘇格蘭著名裝飾藝術(shù)家羅伯特·亞當(dāng)(Robert Adam,1728-1792)負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)裝璜。亞當(dāng)盡管是新古典主義藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者,卻以純正的中國(guó)壁紙裝飾宅邸部分房間。書(shū)房的墻面為一組連貫描述中國(guó)南方民間日常生活的通景壁紙,用筆工細(xì),設(shè)色古雅。圖2便是此套壁紙的一部分,畫(huà)面以三組人物及住宅、樹(shù)木為主要描繪對(duì)象,展現(xiàn)了一幅閑適的休憩圖。畫(huà)者采用了近大遠(yuǎn)小的透視原理,前景中的一組人物為一持扇中年男子與兩個(gè)男孩圍桌閑憩,其后是兩個(gè)女子看護(hù)幼童的嬰戲圖;中景樹(shù)下石桌旁?xún)赡凶诱趯?duì)弈,另有一人站立觀戰(zhàn),人物的五官及服飾皆以明暗法刻畫(huà),具有較強(qiáng)的立體感。近景中的雕欄及檐枋質(zhì)感逼真,廊下“金塘水滿(mǎn)鴛鴦睡”的對(duì)聯(lián)清晰可見(jiàn)。遠(yuǎn)景亦為造型各異的民居及樹(shù)木,其間三兩人影依稀可辨,透視法的運(yùn)用使畫(huà)面具有一種縱深感。天空飄著彩云,光線來(lái)自畫(huà)面右前方,云彩、樹(shù)木及建筑的受光面均用白色點(diǎn)出,色相變化豐富,前景的墻壁上甚至有陽(yáng)光的投影,體現(xiàn)出畫(huà)者嫻熟的明暗光影處理技巧。由于中西美學(xué)理念的巨大差異,脫胎于書(shū)法藝術(shù)的中國(guó)文人畫(huà)在20世紀(jì)之前鮮少獲得西方美術(shù)界的認(rèn)同,但通景貼落畫(huà)除外,主要原因在于其為國(guó)畫(huà)與洋畫(huà)的雜交藝術(shù),是中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩雙勾填寫(xiě)與西洋明暗凹凸及透視畫(huà)法的完美融合。18世紀(jì)的英國(guó)植物學(xué)家約瑟芬·班克斯(Joseph Banks,1743-1820)爵士在其1770年的日記中甚至這樣寫(xiě)道:

上述黑爾伍德莊園的通景壁紙每幅所繪場(chǎng)景各異,有制瓷、插秧、種茶、紡織等生產(chǎn)場(chǎng)景,也有垂釣、嬰戲、買(mǎi)賣(mài)等生活場(chǎng)景,山水、植物、建筑點(diǎn)綴其間,人間煙火氣息撲面而來(lái)。馬戛爾尼勛爵(George Macartney,1737-1806)于1793年訪華后贈(zèng)送給銀行家?guī)齑?Coutts)的壁紙(見(jiàn)圖4)則以人物、建筑、街道等為前景,以農(nóng)田、河流、耕夫等為中景,遠(yuǎn)景為樹(shù)林與山巒。金褐色云母箋上,官宦、匠作、農(nóng)夫、戲子、仕女等蕓蕓眾生被描繪得栩栩如生,他們的活動(dòng)也被分單元展現(xiàn),貿(mào)易、種茶、制瓷、趕集、耕種、官員出巡及家居生活,豐富多彩,惟妙惟肖。但黑爾伍德及庫(kù)茨銀行的通景壁紙均未采用西洋畫(huà)法,屬“透視學(xué)之前世界”。[28](P4)這兩種壁紙整幅畫(huà)面都由上中下三層景觀單元疊加而成,即通過(guò)平面幾何化的方式構(gòu)建,沒(méi)有三維立體空間,只有上下遠(yuǎn)近一般大小的人物風(fēng)景;沒(méi)有地平線、只有地平面,沒(méi)有邊際感,無(wú)法衡量空間的形態(tài)。但因擺脫了西畫(huà)技法的束縛,故能在有限空間里描繪出更多物象。在西方人眼中,這種壁紙畫(huà)反映了中國(guó)人認(rèn)知世界的能力尚處于低級(jí)水平,科學(xué)啟蒙之光尚未普及,因此這類(lèi)壁紙只能屬于次要的、裝飾性的實(shí)用藝術(shù)(Applied Arts)而非“純美術(shù)”(Fine Arts)范疇。它們通常在主題、圖式和風(fēng)格三方面均有極大的相似性,介于原作和復(fù)制品之間,屬于一種大同小異的“類(lèi)型圖像”。收藏此種畫(huà)作,一方面能滿(mǎn)足受眾對(duì)異域他者的獵奇心理,另一方面又能體味自我采用數(shù)學(xué)及透視原理使繪畫(huà)擺脫這種幼稚、低級(jí)趣味的優(yōu)越感,所以18世紀(jì)西人進(jìn)口的通景壁紙以不采用西方畫(huà)法的居多。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]比較文學(xué)變異剖析——伍爾夫《一間自己的房間》在中國(guó)的變異[J]. 曹順慶,呂雪瑞.  上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2018(04)



本文編號(hào)：3106128