在多元化的時代下,圖像一直在繪畫中扮演著不可或缺的角色。它是人類所必須依助的信息載體和“語言”形態(tài),是具有象征意義的符號性圖像。西方很早便意識到圖像對于繪畫的重要性。從文藝復(fù)興時期開始,許多藝術(shù)家就在探討各種圖像,并將圖像逼真地呈現(xiàn)在畫布上。到19世紀中后期,各種新的繪畫派別、藝術(shù)觀念不斷涌現(xiàn),藝術(shù)家們紛紛沖破傳統(tǒng)繪畫的禁錮,探索藝術(shù)家思想在藝術(shù)圖像中的表述問題,尋求不同表現(xiàn)形式的語言符號來更好地傳達自己所想要表達的含義。表現(xiàn)主義繪畫在藝術(shù)史上占據(jù)著舉足輕重的地位,它在發(fā)掘原始的、精神性的圖像的意義上有著重要的發(fā)展價值及意義。同時,表現(xiàn)主義繪畫也做出了其它突破,突破表現(xiàn)在對符號性圖像和圖像語言的構(gòu)成形態(tài)上有著不同方面的探索,從而形成了這個時代獨具特色的藝術(shù)語言。本文選擇符號性圖像在表現(xiàn)主義繪畫中的語言形態(tài)進行探究,通過對符號性圖像的表現(xiàn)形式、風格特征進行深入分析,探索其對中西表現(xiàn)主義繪畫的影響與價值。文章第一章為概念闡述,主要介紹符號性圖像的定義、表現(xiàn)主義繪畫的概況,包含表現(xiàn)主義繪畫的概念和特征、表現(xiàn)主義繪畫的形成和發(fā)展;第二章是符號性圖像在表現(xiàn)主義繪畫中呈現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài),包括符號性圖像... 

【文章來源】：浙江師范大學浙江省

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

亨利·馬蒂斯《生活的歡樂》175X241cm1905年

基希納《畫家自畫像與模特兒》149.9X99.1cm1907年

如在作品《桌邊的兩個男人》（圖2.3）中人物的頭部和形體都進行了主觀化地夸張和變形，使之呈現(xiàn)不規(guī)則的幾何形狀，左邊的男子眉毛緊蹙，面色憔悴，滿臉愁容，畫家則借助粗放的線條和沉悶的色彩來塑造出畫中人物正在遭受折磨極度痛苦的狀態(tài)。繪畫中的點線面作為一種符號，在高度概括的形式和情感的傳達上都展現(xiàn)著符號性的特點。從點、線、面本身來說，它們都不具備情感因素，但當它們在作品中受到畫家的主觀意識和情感意念影響時，會使圖形產(chǎn)生相應(yīng)的情緒表現(xiàn)。因此，由高度概括的點、線、面構(gòu)成的圖形符號是對畫家內(nèi)在精神的直接把握和抽象表現(xiàn)，它承載了畫家在對客觀事物形態(tài)進行觀察時所產(chǎn)生的主觀情感反應(yīng)，使不同的物象經(jīng)過主觀處理后可以表達出相當豐富的心理效應(yīng)和精神價值，并且能夠提升觀者的審美體驗，讓觀者通過抽象的形象思維活動來體會作品中的理性美感。（3）有“情緒”的筆觸和肌理筆觸作為表現(xiàn)主義繪畫語言的基本元素，是繪畫藝術(shù)的一種特殊的呈現(xiàn)方圖 2.3 埃里希·黑克爾《桌邊的兩個男人》96.8X120cm 1912 年


本文編號：3092652