柴姆.蘇丁是巴黎畫(huà)派中具有代表性畫(huà)家,他為推動(dòng)表現(xiàn)主義繪畫(huà)的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。在柴姆.蘇丁的繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)習(xí)過(guò)程中,他既受到了歐洲傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響也受到了新思潮和當(dāng)時(shí)諸多繪畫(huà)流派的影響,并最終形成了自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。本文分成三部分,結(jié)合我自身的學(xué)習(xí)情況以及創(chuàng)作實(shí)踐,來(lái)分析柴姆.蘇丁的油畫(huà)表現(xiàn)藝術(shù)的形成、表現(xiàn)形式以及柴姆.蘇丁繪畫(huà)對(duì)我的影響啟發(fā)。首先第一部分是分析柴姆.蘇丁藝術(shù)風(fēng)格形成的因素,從主客觀兩個(gè)方面分析,也為下文對(duì)柴姆.蘇丁藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的闡述做了鋪墊。其次第二部分是闡述柴姆.蘇丁的油畫(huà)表現(xiàn)形式的特點(diǎn),根據(jù)柴姆.蘇丁作品給我的觸動(dòng)感想,從筆觸、色彩、題材三個(gè)角度分析了柴姆.蘇丁的油畫(huà)表現(xiàn)形式的特點(diǎn)。最后第三部分是分析柴姆.蘇丁對(duì)我的影響,本章結(jié)合了自己的實(shí)際的學(xué)習(xí)情況包括創(chuàng)作實(shí)踐分析了柴姆.蘇丁油畫(huà)表現(xiàn)藝術(shù)對(duì)我創(chuàng)作的啟發(fā)。 

【文章來(lái)源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：30 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《被屠宰的�！�

《牛尸》

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文5進(jìn)行各種嘗試，與此同時(shí)，他還閱讀了大量的書(shū)籍來(lái)充實(shí)自己，試圖用這種方法來(lái)平衡自己焦灼的內(nèi)心也想就此找到直抒胸臆的繪畫(huà)語(yǔ)言。在這個(gè)時(shí)期柴姆·蘇丁的作品畫(huà)面比較講究色調(diào)和色彩的時(shí)空感，在對(duì)畫(huà)面的處理上仍在探索階段，沒(méi)有形成特有的繪畫(huà)風(fēng)格。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間執(zhí)著的嘗試后，柴姆·蘇丁有了比較完整的、以靜物為主的繪畫(huà)作品，例如1916年的作品《有青魚(yú)的靜物》（圖1-3）是具影響力的一幅作品。首先整幅作品色調(diào)暗沉，給人以靜謐穩(wěn)重的感覺(jué)，已經(jīng)不像野獸派那樣有響亮多彩的色塊。趨于成熟的繪畫(huà)特點(diǎn)是畫(huà)面雖然色調(diào)暗沉但不缺乏色彩的強(qiáng)度，畫(huà)面對(duì)描繪對(duì)象的處理并沒(méi)有明顯的光影關(guān)系，沒(méi)有按著固有色的基礎(chǔ)上從亮部到暗部進(jìn)行明度塑造的變化處理。其次，讓人值得關(guān)注的是這幅作品不尋常的構(gòu)圖以及透視關(guān)系的處理，桌面整體像是立起來(lái)了，包括桌面上的物品也都是俯視角度。這樣的透視角度使整個(gè)桌面鋪滿(mǎn)了畫(huà)面，盤(pán)中的青魚(yú)也因此克服了透視縮小的問(wèn)題讓青魚(yú)完整強(qiáng)烈的呈現(xiàn)在畫(huà)面中央。最后，還有強(qiáng)弱對(duì)比明顯的輪廓線同樣是他繪畫(huà)語(yǔ)言成熟表現(xiàn)，畫(huà)面中白色的碗口輪廓清晰的有虛有實(shí)的變化，并對(duì)物體的空間進(jìn)行了深度塑造。這種改變透視的平面化畫(huà)法，綜合了塞尚“分解處理法”以及立體主義的“建構(gòu)法”，可以看出現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)柴姆·蘇丁的繪畫(huà)的影響。柴姆·蘇丁對(duì)畫(huà)面的構(gòu)圖方面和改變了物體的透視角度，這兩方面對(duì)上述兩種方法即有綜合又在用筆和塑造上有著明顯的差別，也正表現(xiàn)了蘇丁對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)認(rèn)知上在取舍方面的探索精神。在對(duì)風(fēng)景畫(huà)的探索中，柴姆·蘇丁并不追求對(duì)自然主義的再現(xiàn)，而是進(jìn)行夸張?zhí)幚�，著重情緒與感情的表現(xiàn)。在1920年的作品中《塞雷的梧桐樹(shù)》（圖1-4）這幅作品是對(duì)這一主題的初步嘗試，這?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論表現(xiàn)主義繪畫(huà)特征[J]. 陳銘溪.  藝術(shù)評(píng)鑒. 2019(24)
[2]舞動(dòng)的靈魂——論柴姆·蘇丁的繪畫(huà)藝術(shù)[J]. 亓文平,昌雋如.  美術(shù)大觀. 2019(02)
[3]蘇丁風(fēng)景畫(huà)的表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格解讀[J]. 王鈴靈.  美與時(shí)代(中). 2016(05)
[4]淺談巴黎畫(huà)派繪畫(huà)[J]. 管文娟.  美與時(shí)代(下). 2014(10)

博士論文
[1]在“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之間[D]. 孫遜.中央美術(shù)學(xué)院 2007

碩士論文
[1]“巴黎畫(huà)派”中思鄉(xiāng)題材作品的研究[D]. 張玉.南京師范大學(xué) 2019
[2]論油畫(huà)筆觸與藝術(shù)家情感之間的關(guān)系[D]. 郭丹.沈陽(yáng)師范大學(xué) 2018
[3]柴姆·蘇丁繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)性研究[D]. 吳珊珊.南昌大學(xué) 2018
[4]二十世紀(jì)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的塑造[D]. 王婧媛.河南大學(xué) 2018



本文編號(hào)：3071069