構(gòu)圖是繪畫(huà)的組織方式,是表達(dá)繪畫(huà)內(nèi)容與審美意象的重要因素。構(gòu)圖的基本含義是在一定空間范圍內(nèi)安排和處理對(duì)象的位置和關(guān)系,通過(guò)空間組織和平面分割等方式使畫(huà)面協(xié)調(diào)完整。中西方繪畫(huà)由于文化背景、審美觀(guān)和科學(xué)觀(guān)的不同,在構(gòu)圖方面具有明顯的差異。由于近現(xiàn)代以來(lái)中西方繪畫(huà)的全面交流與碰撞,中國(guó)繪畫(huà)對(duì)西方繪畫(huà)因素的借鑒已成為不爭(zhēng)的事實(shí),而對(duì)中西繪畫(huà)進(jìn)行比較思考,具體分析當(dāng)代全球化交流語(yǔ)境下如何更合理的借鑒西方繪畫(huà),是當(dāng)代工筆人物畫(huà)仍需面對(duì)的現(xiàn)實(shí)性課題。本文從中西繪畫(huà)比較的基礎(chǔ)上研究自20世紀(jì)初大量西方繪畫(huà)傳入中國(guó)以來(lái)當(dāng)代工筆人物畫(huà)在與西方繪畫(huà)接觸和碰撞的過(guò)程中構(gòu)圖方面產(chǎn)生的一系列變化,通過(guò)分析當(dāng)代工筆人物畫(huà)在多元文化共存的背景下傳統(tǒng)的構(gòu)圖程式對(duì)西方繪畫(huà)構(gòu)圖的借鑒和融合,試圖探索當(dāng)代工筆人物畫(huà)在保持其民族性的同時(shí)如何更好的融合西方繪畫(huà)來(lái)加強(qiáng)其現(xiàn)代性,尋找當(dāng)代工筆人物畫(huà)構(gòu)圖在中西融合中的最佳契合點(diǎn)。全文分四個(gè)部分具體論述,第一部分概述中西方人物畫(huà)構(gòu)圖各自的不同特點(diǎn),主要從畫(huà)幅形式、空問(wèn)處理、畫(huà)面布局等方面分別闡述。第二部分比較中西方人物畫(huà)構(gòu)圖的異同,以分析各自的相異點(diǎn)為主。為研究當(dāng)代工筆人物畫(huà)構(gòu)圖對(duì)傳統(tǒng)構(gòu)... 

【文章來(lái)源】：首都師范大學(xué)北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：44 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

東晉顧

唐張置《搗練圖》

’}’Ii1傳統(tǒng)「筆人物畫(huà)與西萬(wàn)寫(xiě)實(shí)人物Iwl的構(gòu)圖特點(diǎn)智圖卷》(見(jiàn)圖5)說(shuō)明性的構(gòu)圖程式在唐代的一些描繪宮廷生活的繪畫(huà)中依然繼承，如《替花仕女圖》·《搗練圖》(見(jiàn)圖6)等一些并不承載說(shuō)教功能中也沿的繪畫(huà)用了上述構(gòu)圖形式。豎軸畫(huà)幅的人物畫(huà)構(gòu)圖也有獨(dú)特的程式性特點(diǎn)�！疤烊撕弦弧钡恼軐W(xué)思想影響著中國(guó)人物畫(huà)的構(gòu)圖形式—_七留天，下留地，這個(gè)特點(diǎn)在豎構(gòu)圖的人物畫(huà)‘一掃表現(xiàn)的比較充分。如《文會(huì)圖》、《高逸圖》、《戲嬰圖》等采用豎軸的構(gòu)圖樣式，人物上方留有大量的空間來(lái)表現(xiàn)景物，景物描繪得相當(dāng)概括，以此來(lái)突出主體人物。圖4唐閻立本《步葷圖》圖5東晉顧愷之《列女仁智圖卷》(局部)圖6唐張置《搗練圖》


本文編號(hào)：3070450