隨著水彩逐漸走向多元化,水彩畫家們也在實(shí)踐中創(chuàng)造了多種繪畫技法,使水彩發(fā)揮出各種各樣的表現(xiàn)效果。藝術(shù)家們不斷的追求,人們的審美鑒賞力也不斷的提高,所以畫家們?cè)诶L畫過程中不會(huì)再追求客觀事物的簡(jiǎn)單再現(xiàn),于是,繪畫作品中裝飾語(yǔ)言的融入與發(fā)展便成為一種藝術(shù)現(xiàn)象而得到廣泛關(guān)注。裝飾性作為形式美的一方面,逐漸成為水彩藝術(shù)中常見的一種表現(xiàn)方式。本文從水彩繪畫中的裝飾語(yǔ)言入手,通過中外水彩作品的裝飾性元素作為例子來分析其意義。我搜集了畫家傳記等多方面的文獻(xiàn)資料來談水彩畫中的裝飾語(yǔ)言,運(yùn)用實(shí)例分析研究,做到合理的論證,證明藝術(shù)家們要挖掘自身潛力突破傳統(tǒng)水彩的思維模式,不斷探求裝飾性在水彩中的藝術(shù)效果。本文我從克里姆特和浮世繪中得到啟發(fā),進(jìn)一步分析了中外水彩作品中的構(gòu)圖,色彩,造型和肌理這繪畫四要素,闡述了水彩中的裝飾性語(yǔ)言運(yùn)用,用裝飾性的表現(xiàn)手法同水彩藝術(shù)相結(jié)合。文中又提到了裝飾語(yǔ)言的水彩畫與水彩裝飾畫的區(qū)別,從而使讀者對(duì)裝飾這個(gè)涵義有一個(gè)更深的認(rèn)識(shí)。最后,本文提到了受眾特點(diǎn),為了使水彩這門藝術(shù)源于生活又高于生活,最終目的是服務(wù)大眾,創(chuàng)造出更合乎人的需要和審美理想相統(tǒng)一的形態(tài),這就是文章所要表達(dá)的目的。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

一l高更《塔希提少女》Figurel一3gauguin‘“Tahitigirls，’

他在裝飾藝術(shù)上開拓新領(lǐng)域?yàn)闁|西方藝術(shù)融合做了大膽努力，把西方的寫實(shí)與東方的追求意境完美的結(jié)合，把西方的三維與東方的平面裝飾的結(jié)合，并對(duì)多方面的表現(xiàn)方法進(jìn)行嘗試，創(chuàng)作出來眾多的獨(dú)樹一幟的優(yōu)秀作品(如圖2一2所示)。三、浮世繪中的裝飾語(yǔ)言浮世繪是日本江戶時(shí)代特有的繪畫形式，它以描寫民間日常生活和日本自然風(fēng)格為主要內(nèi)容，并以木板印刷手段為媒介廣泛傳播。浮世繪以獨(dú)特的表現(xiàn)形式贏得日本廣大民眾的贊許，也在國(guó)外觀眾心中樹立了具有鮮明特色，代表日本繪畫藝術(shù)面目形象�！案∈览L”一詞義為“虛浮世界的繪畫”，亦過眼云煙和瞬間歡

為了達(dá)到這種色彩效果，在構(gòu)圖上他獨(dú)具心材，雖然題材主要是取材于日常生活的美人風(fēng)俗畫(如圖2一3所示)，主題卻是從現(xiàn)代風(fēng)俗中尋找占典和歌的境界，效果呈現(xiàn)了浮世繪典雅精致或浮艷華麗。作品《美人繪》背景采用裝飾中的分害d方式，而女子的服飾上又使用了重復(fù)排列的方法，使畫面的平面感加強(qiáng)。圖2一3鈴木春信((美人繪》FigureZ一 3suzukiharunobu‘七eauty，’浮世繪的作品源于日常生活，起初并不作為藝術(shù)品供人欣賞，但是它對(duì)后來許多繪畫作品裝飾性方面有很大的影響。在文藝復(fù)興時(shí)期，純美術(shù)與工藝美術(shù)之間差距是明顯的

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]水彩畫的起源及其在英國(guó)的發(fā)展[J]. 常又明.  世界美術(shù). 1981(02)



本文編號(hào)：3044167