非洲藝術(shù)以它獨特的形式魅力和美學(xué)特征著稱,它給上世紀(jì)初葉歐洲前衛(wèi)藝術(shù)家?guī)砹藙?chuàng)作激情與靈感,對整個20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)運動起了決定性的引導(dǎo)與推動作用。畢加索作為當(dāng)代西方最具影響力和創(chuàng)造力的藝術(shù)家,也毫無例外地被非洲藝術(shù)“感染”過,由此形成了一個重要的藝術(shù)時期--非洲時期,寫下了他藝術(shù)生涯中光輝的篇章。《亞威農(nóng)少女》即是畢加索從“非洲時期”向“立體主義時期”轉(zhuǎn)折的標(biāo)志性作品,這幅畫作中體現(xiàn)出了非洲目雕形式語言對畫面形式語言建構(gòu)的重要作用,不管是在形式表現(xiàn)上還是在精神內(nèi)涵上它們都有著某些共同點值得我們?nèi)ヌ骄�。國�?nèi)外對于非洲木雕藝術(shù)的研究,很少就《亞威農(nóng)少女》形式語言于非洲木雕形式語言并列在一起進行詳盡地分析、闡述,只是將畢加索與非洲藝術(shù)聯(lián)系在一起來論證非洲藝術(shù)的形式特征及非洲藝術(shù)的原創(chuàng)性。本文運用文獻研究法、訪談研究法、實證研究法等多種方法,從畢加索經(jīng)歷的藝術(shù)時期到《亞威農(nóng)少女》,從《亞威農(nóng)少女》到非洲木雕,對比分析了《亞威農(nóng)少女》形式語言、非洲木雕形式語言各自的形式特征并總結(jié)了它們之間的相互關(guān)系及異同點,其中將英國藝術(shù)家羅杰·弗萊提出的形式分析的五方面“感性要素”融入到《亞威農(nóng)少女》畫面... 

【文章來源】：浙江師范大學(xué)浙江省

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
一、緒論
    （一） 國內(nèi)外研究綜述、研究內(nèi)容及選題的實際意義
    （二） 從繪畫形式語言的角度探析非洲木雕形式語言
    （三） 相關(guān)概念的說明
二、受非洲藝術(shù)影響下的《亞威農(nóng)少女》繪畫形式語言
    （一） 不同藝術(shù)時期的繪畫形式語言風(fēng)格
        1. 非洲時期繪畫形式語言風(fēng)格
        2. 其他藝術(shù)時期繪畫形式語言風(fēng)格
    （二） 《亞威農(nóng)少女》繪畫形式語言魅力
        1. 《亞威農(nóng)少女》繪畫形式語言的形成成因
        2. 《亞威農(nóng)少女》繪畫形式語言分析
三、《亞威農(nóng)少女》中非洲木雕形式語言的呈現(xiàn)
    （一） 造型形式元素
        1. 非洲木雕形式語言中的造型元素
        2. 《亞威農(nóng)少女》中非洲木雕造型形式元素的呈現(xiàn)
    （二） 形體結(jié)構(gòu)形式元素
        1. 非洲木雕形式語言中的形體結(jié)構(gòu)元素
        2. 《亞威農(nóng)少女》中非洲木雕形體結(jié)構(gòu)形式元素的呈現(xiàn)
    （三） 空間形式元素
        1. 非洲木雕形式語言中的空間元素
        2. 《亞威農(nóng)少女》中非洲木雕空間形式元素的呈現(xiàn)
    （四） 色彩形式元素
        1. 非洲木雕形式語言中的色彩元素
        2. 《亞威農(nóng)少女》中非洲木雕色彩形式元素的呈現(xiàn)
四、《亞威農(nóng)少女》在非洲木雕形式語言基礎(chǔ)上的主觀建構(gòu)
    （一） 從非洲木雕到《亞威農(nóng)少女》
        1. 三維到二維的轉(zhuǎn)換
        2. 從形體到形狀再到空間的建構(gòu)
        3. 時空形式語言的建構(gòu)
    （二） 非洲木雕形式語言影響下的精神層面建構(gòu)
        1. 非洲木雕形式語言折射下的性意識及內(nèi)在精神
        2. 《亞威農(nóng)少女》形式語言折射下的性意識與內(nèi)在精神
五、結(jié)語
參考文獻
附錄 研究生期間作品
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝



本文編號：3041961