本文旨在通過研究20世紀(jì)中國(guó)年畫的嬗變，探析民間文化自身的獨(dú)特規(guī)律以及自發(fā)性在民間文化中的作用與價(jià)值。本文由緒論、正文、結(jié)論、附錄四部分組成。論文正文分為4個(gè)章節(jié)，將每個(gè)年畫發(fā)展時(shí)期與章節(jié)分別進(jìn)行了對(duì)應(yīng)。首先是20世紀(jì)初的改良年畫時(shí)期，即第一章“外在與內(nèi)在互動(dòng)過程中的年畫改良”。這一時(shí)期的年畫主要受兩方面因素影響，一方面是文人想改變年畫，但實(shí)際上，這也是對(duì)年畫的一種強(qiáng)加；另一方面，是民眾由于自我需要自發(fā)地要求改良年畫。這與當(dāng)時(shí)在中下層社會(huì)開展的啟蒙運(yùn)動(dòng)直接相關(guān)。從根本上說，改良年畫相對(duì)于傳統(tǒng)年畫的轉(zhuǎn)變主要源自民眾自發(fā)的需要，創(chuàng)作者也是為了滿足這種來自民間的要求。第二個(gè)時(shí)期是30年代到40年代的新年畫時(shí)期，即第二章“新年畫之‘新’”。這一時(shí)期愈來愈多的外力開始影響民間年畫的創(chuàng)作與銷售，在當(dāng)時(shí)的延安和解放區(qū)，出現(xiàn)了利用傳統(tǒng)年畫形式創(chuàng)作的“新年畫”，其目的是為抗戰(zhàn)和革命服務(wù)。新年畫創(chuàng)作者的身份與從前也大不相同，幾乎沒有來自于民間的畫師藝人，絕大多數(shù)創(chuàng)作者既是專業(yè)的美術(shù)工作者又是革命戰(zhàn)士，所以，這一時(shí)期的年畫自然而然被賦予新的政治內(nèi)涵，帶有強(qiáng)烈的民族意識(shí)。到了20世紀(jì)50年代到70年代的新年畫... 

【文章來源】：天津大學(xué)天津市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：241 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

《美人戲嬰圖（對(duì)）》，清代中期，引自《中國(guó)木版年畫集成·楊柳青卷》

《神鷹鎮(zhèn)宅》，清代，引自《中國(guó)木版年畫集成·武強(qiáng)卷》

上的重要步驟。②”歷的步調(diào)，他們的節(jié)氣、節(jié)慶中。界沒有統(tǒng)一的規(guī)畫題材大致有八、勝景畫、風(fēng)俗鎮(zhèn)宅辟邪，即避年時(shí)最基本的愿在中國(guó)各個(gè)年畫除了人們所熟知方弼方向》、《持圖 3《福壽三多》，清代，引自《中國(guó)木版年畫集成·楊柳青卷》圖 4《七十九全神》，民國(guó)，引自《中國(guó)木版年畫集

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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