20世紀(jì)晚期,雖然觀念藝術(shù)在世界上占據(jù)了主流位置,但也不乏一些專門從事傳統(tǒng)架上繪畫(huà)的畫(huà)家,他們依然活躍在歐洲的各個(gè)國(guó)家。其中有我們?cè)缫咽熘挠?guó)畫(huà)家盧西恩·弗洛伊德、大衛(wèi)·霍克尼、意大利畫(huà)家莫蘭迪、古圖索、懷斯等等這些繪畫(huà)大師,而阿利卡也是其中的一員。阿維格多·阿利卡是法國(guó)當(dāng)代著名的新具象表現(xiàn)主義畫(huà)家,他的繪畫(huà)藝術(shù)猶如一塊兒思想與精神的圣地,他始終保持著自我的獨(dú)立性。他思考著、審視著,在直覺(jué)中蘊(yùn)含著理性的、視覺(jué)的“真實(shí)”表現(xiàn)。從而使得他的繪畫(huà)藝術(shù)無(wú)論是從觀物方式上、繪畫(huà)語(yǔ)言上還是從表現(xiàn)題材上,都顯示出其與眾不同的一面。阿利卡獨(dú)具個(gè)性的繪畫(huà)品質(zhì),與他早期抽象繪畫(huà)的經(jīng)歷息息相關(guān)。當(dāng)他認(rèn)識(shí)到“繪畫(huà)的實(shí)質(zhì)不是記憶和重構(gòu)而是觀察”時(shí),他不再滿足于前人觀察物象的方式和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn),而是以全新的勇氣去重新審視繪畫(huà)藝術(shù)。最終超越了傳統(tǒng)繪畫(huà)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和模式,形成了自己獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)魅力,從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)具象繪畫(huà)的研究。 

【文章來(lái)源】：南京師范大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：33 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 從生活背景闡述阿利卡繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?cè)?br>    1、童年時(shí)期,逃亡之路（羅馬尼亞）
    2、少年時(shí)期,學(xué)習(xí)繪畫(huà)（巴勒斯坦、巴黎）
    3、青年時(shí)期,風(fēng)格轉(zhuǎn)變（法國(guó)、意大利）
第二章 阿利卡具象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的思想追求
    1、無(wú)先驗(yàn)的觀物方式
    2、全新的繪畫(huà)視角
    3、描繪身邊的平凡事物
    4、形體具有生命痕跡—?dú)?br>第三章 阿利卡畫(huà)面的特質(zhì)與其他畫(huà)家、流派的異同點(diǎn)
    1、與印象派的用色特點(diǎn)進(jìn)行比較
    2、與莫蘭迪的繪畫(huà)理念進(jìn)行比較
    3、與古典繪畫(huà)的構(gòu)圖理念進(jìn)行比較
    4、與弗洛伊德的筆觸特點(diǎn)進(jìn)行比較
第四章 由阿利卡獨(dú)特的繪畫(huà)觀引發(fā)的深思
    1、繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,發(fā)揮自己的獨(dú)特個(gè)性
    2、繪畫(huà)的實(shí)質(zhì)是“描繪”取代“再現(xiàn)”
    3、對(duì)生命本體個(gè)性的追問(wèn)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]尋找真實(shí)中的差異:莫蘭迪靜物畫(huà)題材研究[J]. 於玲玲.  藝術(shù)百家. 2009(05)
[2]觀看與呈現(xiàn)——阿利卡寫(xiě)生中的視覺(jué)之思[J]. 魏亮.  作家. 2008(18)
[3]觸摸弗洛伊德[J]. 翁誕憲.  新美術(shù). 2001(02)
[4]阿利卡的早期生涯[J]. 余丁.  世界美術(shù). 1995(03)



本文編號(hào)：3030525