水彩畫起源與西方,十八至十九世紀(jì)形成于英國,它與歐洲的文化是密不可分的,它具有極其強(qiáng)烈的西方傳統(tǒng)文化氣質(zhì),并且以油畫為基礎(chǔ)逐漸發(fā)展成為一門獨(dú)特的畫種,在西方歷史的發(fā)展中已經(jīng)有了幾百年的歷史。水彩畫傳入中國也有百年,當(dāng)今國內(nèi)水彩畫發(fā)展前景一片大好,我們正用一百年的時(shí)間去追趕西方幾百年的歷史,在國內(nèi)水彩畫發(fā)展迅速的當(dāng)代,水彩畫的材料的應(yīng)用和技術(shù)的完善更新方面都取得了巨大的成績,但藝術(shù)創(chuàng)作卻是一種精神的活動(dòng),藝術(shù)作品是用物質(zhì)手段體現(xiàn)精神活動(dòng)的最終結(jié)果,是藝術(shù)家心靈的具體外化后的表達(dá),我們在堅(jiān)持技法上的突破的同時(shí),在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過程當(dāng)中,應(yīng)當(dāng)向精神文化層次不斷攀升。藝術(shù)的創(chuàng)作思想是在藝術(shù)家的頭腦中進(jìn)行的,因此藝術(shù)作品都體現(xiàn)著藝術(shù)家自身的個(gè)性的表達(dá)和獨(dú)立的精神感受,不僅僅要在其作品里面體現(xiàn),而且還應(yīng)具體的體現(xiàn)在作品之外。作品中表現(xiàn)出的神奇的創(chuàng)造力正是其作品擁有的巨大的魅力,這就是作品的外化語言和內(nèi)在精神。水彩畫亦然,當(dāng)懷文抱質(zhì),畫面與精神同等建筑,其畫面的效果要更好的表達(dá)精神力量,而精神內(nèi)涵去支撐起畫面,將二者緊緊結(jié)合,相輔相成,共同建設(shè)。水彩畫創(chuàng)作不可有形而無神,一定要做到外事造化,胸中丘壑才... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

托馬斯·吉爾丁《柯克斯多修遭院》FigureI-1ThomasGirtin"AbbeyCox"

色的技巧將其發(fā)展成為早期比較完整的水彩畫技中的經(jīng)典之作，他的水彩代表作品例如《風(fēng)景》、》(見圖1一3)、((F可爾卑斯山風(fēng)景》等。諸如此例，式。經(jīng)過了一個(gè)漫長的歷史時(shí)期，它跨越了時(shí)間，世紀(jì)的歐洲破繭成蝶，尤其在英國，藝術(shù)家們意的自然景色和生活情致，所以地形圖水彩畫由此展，它開始從附屬的低級畫種發(fā)展成了區(qū)別與任眾多杰出的水彩畫家的共同努力下發(fā)展再壯大。是約翰·懷特。他在一五八五年被英國派往北美洲，圖員。一五八七年探險(xiǎn)隊(duì)第二次到達(dá)該地時(shí)，懷當(dāng)?shù)氐拇迩f、服飾和自然景色。這一類描繪鄉(xiāng)土地形風(fēng)土畫”或“地形畫”。在地形風(fēng)景畫方面作出勒斯·霍拉。一六六九年霍拉被英國政府派往摩洛

色的技巧將其發(fā)展成為早期比較完整的水彩畫技中的經(jīng)典之作，他的水彩代表作品例如《風(fēng)景》、》(見圖1一3)、((F可爾卑斯山風(fēng)景》等。諸如此例，式。經(jīng)過了一個(gè)漫長的歷史時(shí)期，它跨越了時(shí)間，世紀(jì)的歐洲破繭成蝶，尤其在英國，藝術(shù)家們意的自然景色和生活情致，所以地形圖水彩畫由此展，它開始從附屬的低級畫種發(fā)展成了區(qū)別與任眾多杰出的水彩畫家的共同努力下發(fā)展再壯大。是約翰·懷特。他在一五八五年被英國派往北美洲，圖員。一五八七年探險(xiǎn)隊(duì)第二次到達(dá)該地時(shí)，懷當(dāng)?shù)氐拇迩f、服飾和自然景色。這一類描繪鄉(xiāng)土地形風(fēng)土畫”或“地形畫”。在地形風(fēng)景畫方面作出勒斯·霍拉。一六六九年霍拉被英國政府派往摩洛

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國水彩畫新的里程碑[J]. 黃鐵山.  理論與創(chuàng)作. 2004(03)
[2]巴爾蒂斯論藝術(shù)[J]. 嘯聲.  美術(shù). 1995(08)
[3]“我是現(xiàn)代主義者”——懷斯談自己的創(chuàng)作[J]. 葛巖.  世界美術(shù). 1982(04)
[4]懷斯的世界[J]. 威廉·費(fèi)韋爾,張隆溪.  世界美術(shù). 1981(01)



本文編號(hào)：3026268