蔣兆和自身坎坷曲折的經(jīng)歷直接影響到了他的創(chuàng)作手法。西方造型藝術(shù)、中國(guó)的留洋派理論以及自身的坎坷經(jīng)歷使蔣兆和選擇了寫實(shí)主義手法進(jìn)行創(chuàng)作,具有強(qiáng)烈的時(shí)代性。《流民圖》是中國(guó)寫實(shí)主義人物畫里程碑式的作品,對(duì)近代寫實(shí)人物畫的建立具有深刻的意義。而在蔣兆和之后的當(dāng)代畫壇所出現(xiàn)的問題,值得我們?nèi)ド钏肌Ｆ湟皇钦_把握“中西融合”的問題。其核心是立足于中國(guó)傳統(tǒng)的造型觀念,吸收西方藝術(shù),形成具有現(xiàn)代風(fēng)格、現(xiàn)代精神的造型能力,這是“中西融合”改造中國(guó)畫的前提條件；其二是利用好寫生來研究造型與筆墨的關(guān)系。造型與筆墨一直都是一對(duì)矛盾體,要用寫生的方式進(jìn)行探索研究,將寫生的功能有效的轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作。其三是寫實(shí)更要寫心。寫實(shí)主義人物畫的要求是通過寫實(shí)的形像表達(dá)對(duì)象的內(nèi)心�！读髅駡D》中對(duì)各種人物內(nèi)心活動(dòng)的生動(dòng)描繪是其奠定畫壇地位的重要因素。因此,我們要摒棄現(xiàn)代社會(huì)中各種浮躁的創(chuàng)作風(fēng)氣,從宗法入手,用寫實(shí)主義手法進(jìn)行有益探索。綜上所述,《流民圖》打開了中國(guó)寫實(shí)主義人物畫的大門,它將畫家們創(chuàng)作目光重新投向生活,使得作品深入人心,開啟了中國(guó)人物畫的又一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代。我們要踐行蔣兆和先生“為民寫真”的理想,努力創(chuàng)作出反映時(shí)... 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：27 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
引言
第一章 《流民圖》創(chuàng)作的社會(huì)背景與時(shí)代性
    第一節(jié) 社會(huì)背景
    第二節(jié) 《流民圖》的時(shí)代性
第二章 蔣兆和選擇寫實(shí)主義的歷史動(dòng)機(jī)
    第一節(jié) 寫實(shí)主義在中國(guó)的發(fā)展及其精神內(nèi)涵
    第二節(jié) 西方藝術(shù)對(duì)蔣兆和的影響
    第三節(jié) 徐悲鴻為代表“中國(guó)畫改良論”對(duì)蔣兆和的影響
    第四節(jié) 直面社會(huì)悲情表達(dá)的自身訴求
第三章 《流民圖》的寫實(shí)性及意義
    第一節(jié) 命運(yùn)多舛的《流民圖》
    第二節(jié) 《流民圖》的藝術(shù)特色
    第三節(jié) 近代寫實(shí)人物畫體系的建立
第四章 當(dāng)代寫實(shí)主義人物畫對(duì)我們的啟示
    第一節(jié) 正確認(rèn)識(shí)“中西融合”的問題
    第二節(jié) 用寫生研究造型與筆墨的關(guān)系
    第三節(jié) 寫實(shí)更要寫心
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
鳴謝



本文編號(hào)：3022502