中國傳統(tǒng)繪畫若想適應豐富多彩的現(xiàn)代生活，與世界藝術交流對話，并從中體現(xiàn)其獨特的藝術價值與個性，就必須與時俱進，改變中國傳統(tǒng)繪畫單一的構(gòu)成形式，尤其是在色彩語言的表現(xiàn)方面。色彩一直被視為中國傳統(tǒng)繪畫中最具表現(xiàn)力的因素之一，而我們對色彩的研究卻相對較少，毋庸置疑，色彩還有很大可利用的空間。本文以《簪花仕女圖》為切入點，并結(jié)合眾多繪畫作品，探討中國特有的色彩觀念，從中不難看出，中國色彩觀強調(diào)主觀隨意性，每種色彩都被賦予獨特的文化內(nèi)涵。色彩的表現(xiàn)語言，形式構(gòu)成，以及色彩搭配也深受中國禮儀尊卑和陰陽五行觀的影響。中國繪畫的色彩從輝煌走向低糜，其中原因值得探究，但更需要我們做的是改變色彩使用的現(xiàn)狀。這不僅需要我們?nèi)グl(fā)掘鉆研本土文化，吸收外來經(jīng)驗，擴展材料技法，最根本的還是要更新觀念，在保持色彩的鮮明個性的前提下與現(xiàn)代世界文化接軌。把豐富的色彩語言，現(xiàn)代化的色彩理念，傳統(tǒng)的色彩文化內(nèi)涵有機結(jié)合，必將再創(chuàng)中國色彩的輝煌！ 

【文章來源】：河北師范大學河北省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

簪花仕女圖

8欲望的功能，激起他們的成就感和滿足感。周昉的《簪花仕女圖》中，整幅畫卷使用了明快絢麗的色調(diào)。紅色為其中最重要的視覺語言，在中國傳統(tǒng)文化中，紅色象征著太陽圖 2 簪花仕女圖(局部)

1、突顯主題 營造氛圍中國傳統(tǒng)繪畫主要體現(xiàn)了對整體氣韻、意境的表達，“對整體氛圍的塑造”在中國畫家看來，要遠比刻畫物象的真實感重要的多。如唐代畫家李昭道的《明皇幸蜀圖》是青綠山水畫的典范，先用濃淡不一的墨色勾出物象的輪廓，通過墨色深淺不一的層次使物象之間區(qū)分并相互聯(lián)系，樹林、山石、白云、流水、人馬輪廓清晰，層次分明。山石主要是使用石青、石綠自上而下，層層暈染，這樣能體現(xiàn)出山的重巒起伏和春天的蒼翠潤澤。石青的冷與赭石的暖相對比，冷暖呼應，使人有一種視覺上的平衡感，同時也能體現(xiàn)出山的陰陽向背。白云輕柔飄渺，人馬在層層疊疊的山間小路上迂回環(huán)繞，整幅畫卷色彩明快，美輪美奐，仿佛仙境一般，氣氛輕松愉快絲毫沒有唐明皇入蜀逃難的緊張感。二、色彩的裝飾性在繪畫中的作用


本文編號：2996317