北宋著名畫家張擇端的長卷風(fēng)俗畫《清明上河圖》,是張擇端唯一的傳世真跡,也是我國繪畫史上的稀世珍寶及里程碑式的畫作。此作品以現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法,采用全景式的構(gòu)圖,生動(dòng)而細(xì)致地描繪了北宋京城汴京以及汴河兩岸繁華的社會(huì)景象和自然風(fēng)光�！肚迕魃虾訄D》自問世以來,歷經(jīng)各朝代都有臨摹本。最具代表性的當(dāng)數(shù)明代仇英的《清明上河圖》和清代陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道合作的清院本《清明上河圖》。三個(gè)不同版本的《清明上河圖》具有幾個(gè)共同點(diǎn)：一是畫面人物數(shù)量眾多,二是畫面景物恢宏,三是完美的畫面表現(xiàn)技法。其杰出之處還在于都具有強(qiáng)烈的藝術(shù)視覺效果,真實(shí)地反映了宋代京都汴梁、明代江南城市、明清時(shí)期北京城市社會(huì)各個(gè)階層的不同生活場景,達(dá)到了藝術(shù)性和思想性高度完美的統(tǒng)一。近年對(duì)《清明上河圖》的研究大多集中在宋代張擇端《清明上河圖》版本的真?zhèn)�、畫面�?nèi)容、藝術(shù)特色等方面,而將它和不同時(shí)期代表性的摹本拿來作對(duì)比分析的相對(duì)較少。本文選取宋代張擇端《清明上河圖》、明代仇英《清明上河圖》、清代陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道合作的清院本《清明上河圖》進(jìn)行對(duì)比研究,分析它們?cè)诓煌鐣?huì)背景下的創(chuàng)作過程、畫面內(nèi)容、繪畫特色和《清明上河... 

【文章來源】：陜西師范大學(xué)陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 引言
    1.1 研究的意義
    1.2 研究的現(xiàn)狀
    1.3 研究的創(chuàng)新
    1.4 研究的方法
第2章 歷代《清明上河圖》的創(chuàng)作過程
    2.1 宋代張擇端的《清明上河圖》
        2.1.1 社會(huì)背景
        2.1.2 張擇端及其創(chuàng)作
    2.2 仇英《清明上河圖》的創(chuàng)作
        2.2.1 社會(huì)背景
        2.2.2 仇英及其創(chuàng)作
    2.3 清代陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道的《清明上河圖》
        2.3.1 社會(huì)背景
        2.3.2 陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道及其創(chuàng)作
第3章 歷代《清明上河圖》的主要內(nèi)容
    3.1 不同的社會(huì)生活場景所體現(xiàn)的不同時(shí)代特征
        3.1.1 張擇端對(duì)宋代京都汴梁清明時(shí)節(jié)的描繪
        3.1.2 仇英對(duì)明代江南城市的描繪
        3.1.3 陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道合作對(duì)明清時(shí)期北京的描繪
第4章 歷代《清明上河圖》的繪畫特色
    4.1 歷代《清明上河圖》的筆墨語言
        4.1.1 宋代張擇端《清明上河圖》的筆墨特征
        4.1.2 明代仇英《清明上河圖》的筆墨特征
        4.1.3 清代陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道《清明上河圖》的筆墨特征
    4.2 歷代《清明上河圖》的設(shè)色技巧
        4.2.1 宋代張擇端《清明上河圖》的設(shè)色特征
        4.2.2 明代仇英《清明上河圖》的設(shè)色特征
        4.2.3 清代陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道《清明上河圖》的設(shè)色特征
    4.3 歷代《清明上河圖》的結(jié)構(gòu)布局
        4.3.1 宋代張擇端《清明上河圖》的結(jié)構(gòu)特征
        4.3.2 明代仇英《清明上河圖》的結(jié)構(gòu)特征
        4.3.3 清代陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道《清明上河圖》的結(jié)構(gòu)特征
第5章 歷代廣泛創(chuàng)作《清明上河圖》的原因
    5.1 社會(huì)的需求
    5.2 畫家們的主觀創(chuàng)造
    5.3 繪畫范式的影響
第6章 《清明上河圖》對(duì)當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士期間的研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]清院本《清明上河圖》[J]. 余輝.  紫禁城. 2010(04)
[2]《清明上河圖》的創(chuàng)作及收藏流傳[J]. 陳傳席.  美術(shù)研究. 2009(02)
[3]《清明上河圖》創(chuàng)作緣起、時(shí)間及《宣和畫譜》沒有著錄的原因[J]. 陳傳席.  美術(shù)研究. 2008(04)
[4]重識(shí)經(jīng)典——故宮博物院舉辦“《清明上河圖》及宋代風(fēng)俗畫國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”[J]. 張震.  美術(shù)觀察. 2005(11)
[5]《清明上河圖》中的店鋪經(jīng)濟(jì)[J]. 沈天鷹.  中州今古. 2000(06)
[6]《清明上河圖》真缺了后半部嗎[J]. 寧恩寶.  美術(shù)觀察. 1996(01)
[7]《清明上河圖》真本在臺(tái)灣嗎?[J]. 孔慶贊.  美術(shù)研究. 1991(02)
[8]《清明上河圖》地理位置小考[J]. 楊新.  美術(shù)研究. 1979(02)

碩士論文
[1]張擇端《清明上河圖》的藝術(shù)風(fēng)格及其歷史地位研究[D]. 連靜.河南大學(xué) 2011



本文編號(hào)：2994942