發(fā)布時(shí)間：2021-01-23 04:25

　　本文以43幅“竹”題材畫作作為研究對(duì)象,其圖像與文字結(jié)合的語篇特征屬于“多模態(tài)”這個(gè)多學(xué)科關(guān)注的話題,古代畫作也蘊(yùn)含著豐富的歷史、文化內(nèi)涵。本文承認(rèn)隱喻不僅是一種修辭手法,更是人類的一種認(rèn)知過程和思維方法,以多模態(tài)隱喻理論為依據(jù),對(duì)唐代至清代的以擅長(zhǎng)畫竹而聞名于書畫界的33位畫家的43幅“竹”題材畫作進(jìn)行研究,以期窺探出此類語料的多模態(tài)隱喻特征及其蘊(yùn)含的認(rèn)知理據(jù)。論文首先按照畫作中圖像模態(tài)的繪畫內(nèi)容來對(duì)“竹”題材畫作進(jìn)行分類,以中國(guó)古代畫作按照題材分類而得來的山水、花鳥、人物類別為基礎(chǔ),以竹為主要圖像內(nèi)容,對(duì)畫作中其它事物進(jìn)行細(xì)分,分為竹與花鳥、竹與石、竹與山水屋舍、墨竹、竹與高士或仕女五大類。在分類的基礎(chǔ)上對(duì)多次出現(xiàn)的一些圖像模態(tài)事物結(jié)合典型案例分析其隱喻內(nèi)涵。其次,以Forceville的多模態(tài)隱喻理論為基礎(chǔ),構(gòu)建中國(guó)古代題詩畫作的多模態(tài)隱喻整合模型,對(duì)畫作中圖像與文字模態(tài)的相互配合而產(chǎn)生的多模態(tài)隱喻含蘊(yùn)進(jìn)行分析。從中選取兩個(gè)典型案例,即鄭燮的《墨竹圖》和謝時(shí)臣的《杜陵詩意圖之三》,對(duì)其多模態(tài)隱喻的動(dòng)態(tài)整合過程進(jìn)行細(xì)致解讀,以期在對(duì)畫作全面理解的過程中驗(yàn)證中國(guó)古代題詩畫作的多模態(tài)隱... 

【文章來源】：西安外國(guó)語大學(xué)陜西省

【文章頁數(shù)】：73 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

黃苼《竹鶴圖》

圖3：黃苼《竹鶴圖》 圖4：石濤、王原祁《蘭竹圖》2.《蘭竹圖》中“蘭”的隱喻涵義在石濤、王原祁《蘭竹圖》和鄭燮《蘭竹圖》中，竹和蘭一起構(gòu)成了畫面。前一幅圖中，繪細(xì)竹三兩枝，竹枝雖大部分挺直，但繁茂的竹葉向一個(gè)方動(dòng)，筆法雄勁，墨色濃淡相宜。竹根旁及其稍北方置立坡石數(shù)幾，畫面左方簇蘭，富有層次感的蘭為畫增加了幾分生機(jī)，顯示出風(fēng)中蘭竹的生命力。后圖中，左方繪清秀細(xì)竹兩枝，竹枝葉向左傾斜，其后繪大型柱石一方，撐起畫面，其右繪小型柱石一塊，頂部散開一簇蘭，蘭葉飄逸有力地散開，長(zhǎng)短，蘭花挺立在中，峭立的柱石與清瘦的柱石產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比。據(jù)《貞觀公私》記載，司馬昭繪《息徒蘭圃圖》，因此可知早在三國(guó)時(shí)期就有畫蘭的傳統(tǒng)朝歷代的人們通過觀察和體認(rèn)世界，對(duì)事物會(huì)產(chǎn)生一些除原本含義外的含義樣的，梅、蘭、竹、菊是自然界的植物，但它們卻被人們賦予了“四君子”號(hào)，這是源域植物到目標(biāo)域人物的映射。在這兩幅圖中，蘭與竹的深層隱喻

邊景昭《三友百禽圖》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]國(guó)外基于語料庫的隱喻研究:方法、問題與展望[J]. 柳超健,曹靈美.  外語教學(xué)理論與實(shí)踐. 2017(01)
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博士論文
[1]中國(guó)繪畫史中的語圖關(guān)系研究[D]. 李彥鋒.上海大學(xué) 2010

碩士論文
[1]“四君子”繪畫題材研究[D]. 洪敏健.蘇州大學(xué) 2016



本文編號(hào)：2994543