明清之時(shí),郭熙并不被認(rèn)為是北宋畫壇的一流大師;20世紀(jì)中期以來,大陸對《林泉高致》的研究和臺(tái)灣對于《早春圖》的展覽研究形塑了郭熙北宋繪畫大家的形象。但郭熙的畫論和實(shí)踐對山水畫發(fā)展史的具體貢獻(xiàn)仍待探清。本文通過考察十一世紀(jì)中國畫論演變背景以及郭熙的美學(xué)思想和繪畫作品,發(fā)現(xiàn):重抒情是郭熙山水畫理論的重要特征。郭熙在《林泉高致》中明確提出了一套包含畫家與自然關(guān)系、畫家與作品關(guān)系,畫家與觀者關(guān)系的山水畫抒情理論;他的繪畫作品中意象塑造、位置經(jīng)營和整體景象亦充分調(diào)動(dòng)了文化語境和視覺感受,使得繪畫所表達(dá)的感情能夠傳遞予觀者。郭熙的畫論與實(shí)踐呼應(yīng)并引導(dǎo)山水畫理論從“圖真”說轉(zhuǎn)向“抒情”說,這使得他與前輩畫論作者和畫家拉開了距離,并滋養(yǎng)了后世文人畫的創(chuàng)作。 

【文章來源】：浙江大學(xué)浙江省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖３．１《早春圖》前、中、遠(yuǎn)景樹法對比??

圖３．２《早春圖》水口枯樹??從上圖可見，以草法寫就的枯樹具備明顯的抒情性，與卷曲曖味的卷云皴山??

眶??圖３．２《早春圖》水口枯樹??從上圖可見，以草法寫就的枯樹具備明顯的抒情性，與卷曲曖味的卷云皴山??石對比，那是一種直指冥霄的陽性情感。??郭熙對枯樹的描繪使得它與更早期的繪畫形成了明顯的差異。早期繪畫諸如??李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》、關(guān)仝《秋山晚翠圖》，均會(huì)使用精工的夾葉法來對樹木進(jìn)??行塑造；而且在畫面的排布上，會(huì)在前、中、遠(yuǎn)景中使用多種不同的樹種。雖則??我們無法確切的把握這些繪畫在創(chuàng)作時(shí)的具體功能，ｍ這種對ｒ樹形和樹種豐富??性的追求，梟具有明顯寫實(shí)粘祌的。畢竟，在大自然當(dāng)屮，樹葉能夠提供我們更??多判斷樹種的信息

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]郭熙與小景[J]. 李慧漱.  明日風(fēng)尚. 2014(22)
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[3]寫意篇——讀中國畫論扎記[J]. 楊身源.  美苑. 1982(03)
[4]談郭熙《林泉高致》[J]. 溫肇桐,丁濤.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版). 1981(02)
[5]讀《林泉高致·畫記》札記[J]. 薄松年,陳少豐.  美術(shù)研究. 1979(03)
[6]郭熙——宋代杰出的山水畫家兼理論家[J]. 李行百.  美術(shù). 1956(08)

博士論文
[1]表現(xiàn)與觀看：郭熙《早春圖》研究[D]. 王卓然.華東師范大學(xué) 2014



本文編號(hào)：2928164