北宋是中國山水畫走向成熟的重要時期,以米芾、米友仁父子為代表的“云山墨戲”的繪畫風格在山水畫史上產(chǎn)生了重要的影響。米家父子選擇了與當時注重寫實再現(xiàn)自然的繪畫風格不同的表現(xiàn)方法,以少寫多,化繁為簡,給予畫面更多抒情色彩�！霸粕侥珣颉边@一圖式風格開創(chuàng)了北宋山水畫史的新風,其表現(xiàn)方法深深滋養(yǎng)著后世藝術(shù)家們。他們在構(gòu)圖形式、筆墨技法、情感表達上皆受到了米氏父子的影響,而筆者的創(chuàng)作也運用了這一圖式風格。本文對“米氏云山”這一圖式風格進行溯源與梳理,并對“米家山水”在現(xiàn)當代繪畫中的繼承與創(chuàng)新進行闡述,進而著重論述該圖式風格在筆者自身創(chuàng)作實踐中的表現(xiàn)與運用。
【學位單位】：蘇州科技大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

文 第二章 米家山水審美風格作品雖已無傳世，但作為一位博古的收藏家，米芾在他的《畫史》一畫作進行了整理編撰。從他對繪畫作品的品評中即可窺探其藝術(shù)主張為一位山水畫家，他把山水畫放到了一個很高的地位，他在《畫史》牛馬人物，一模便似，山水摹皆不成。山水心匠自得處高也。20”米鳥易于臨摹，易得其形。然山水畫不同，臨摹亦難得其形。他在這里單純地再現(xiàn)自然景物，而是要經(jīng)過內(nèi)心的體會與感悟，且只有注重內(nèi)達，才能體悟山水的真諦。所以“米家山水”中煙云渲淡、迷霧繚繞不是對自然山川簡單地臨摹與再現(xiàn)，而是經(jīng)過了心悟的再塑造，故其一種抒情意味。這與當時注重真實再現(xiàn)，追求細膩的繪畫風格迥然相在

對這一作品的總結(jié)與評價，寫出了畫面的煙云籠罩和霧氣彌漫。而在不直接對這一作品展開描述，而是通過對所見湖景的感受來引出米家怪怪奇奇，一幅米家墨戲也。”來描述“米家山水”，可見“米氏云對當時畫壇的影響力。且“怪怪奇奇”一詞描繪出“米家山水”在視和情感表達上的獨特性，而“墨戲”一詞寫出了米家山水在筆墨運用法表現(xiàn)上的創(chuàng)造性。后人亦從此總結(jié)出了“米家山水”怪怪奇奇、朦格。這些詞都對“米氏云山”的情感追求和筆墨技法進行了高度的凝山墨戲”也成為了“米家山水”圖式風格的代表詞。這一圖式風格的于三角形的山峰，而在表現(xiàn)形式上是上密下疏、上深下淺、前后遮擋、處多用米家獨特的落茄點層層堆砌，空白處或用輕松靈動的線條勾勒豐富的淡墨暈染出層層煙霧。而后人也通過對流傳下來的有關(guān)于“米和的作品進行了研究，總結(jié)出了米家“云山圖”這一概念。筆墨語言分析

第二章 米家山水用焦墨，筆法高古蒼勁。23”從這段后人對米芾繪畫的描述中可見，用淡墨，落墨不見筆痕，也有用焦墨的，用筆顯得愈加古意，而這些中也得到了體現(xiàn)。究一
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本文編號：2886600