發(fā)布時間：2017-04-05 08:04

  本文關(guān)鍵詞：中國女性藝術(shù)家油畫作品中的繪畫語言研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在中國古代千百年的繪畫歷史進程中,女性畫家的身份與地位長期由于受到男權(quán)文化的壓制,其繪畫作品的傳承與藝術(shù)價值的貢獻也被刻意忽略。油畫作為舶來品,從二十世紀西畫運動風(fēng)潮到新中國時期油畫民族化與本土,再到九十年代女性藝術(shù)蓬勃發(fā)展,女性藝術(shù)家的身影自始至終出現(xiàn)在中國油畫史中。但關(guān)于女性藝術(shù)家的論述與女性主義藝術(shù)理論體系的建構(gòu)卻是相對緩慢的,因此在當代研究女性藝術(shù)家油畫作品中的繪畫語言特征具有現(xiàn)實的意義。論文結(jié)構(gòu)按照時間劃分為三個時期:第一個時期從民國時期西畫運動中的關(guān)紫蘭和方君璧談起,分析民國時期女性美術(shù)教育的背景早期正規(guī)的藝術(shù)學(xué)院教育以及海外留學(xué)經(jīng)歷對她們繪畫創(chuàng)作的影響。第二個時期選取藝術(shù)家是毛澤東時期的王霞和溫葆,她們在價值觀與審美趣味統(tǒng)一標準化、女性特征處于被集體刻意忽視的情景下,在形式化繪畫語言的夾縫中探尋道路。第三個時期研究的是85美術(shù)思潮中繪畫作品具有女性藝術(shù)特征的劉曼文與申玲,她們在思潮澎湃時代文化背景中將女性油畫藝術(shù)推向了高峰。通過以中國六位女性油畫家的藝術(shù)生平及其油畫作品中的繪畫語言為研究對象。在還原她們所處的歷史環(huán)境中探討各自繪畫風(fēng)格形成的原因與特征。對比中國近現(xiàn)代油畫史發(fā)展歷程中的三個關(guān)鍵節(jié)點,對其代表性作品中色彩與構(gòu)圖等繪畫語言進行系統(tǒng)的分析與論述,總結(jié)得出女性藝術(shù)家在中國油畫百年歷史中不可忽視的地位與貢獻。對于今后的女性藝術(shù)家們在油畫創(chuàng)作過程中遇到困境提供具有參考價值的個案。
【關(guān)鍵詞】：女性油畫 繪畫語言 女性藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：新疆師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J213
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 1 引言6-11
• 1.1 本文選題依據(jù)及研究思路6-7
• 1.2 本文研究內(nèi)容的現(xiàn)狀7-9
• 1.3 研究重點、難點與創(chuàng)新之處9-11
• 2 不該失落的歷史——民國時期的女性油畫家11-25
• 2.1 民國時期女性藝術(shù)家美術(shù)教育背景11-13
• 2.2 民國油畫繪畫語言中寫實畫派與現(xiàn)代主義畫派之爭13-15
• 2.3 遠處的一盞明燈-----關(guān)紫蘭15-20
• 2.3.1 現(xiàn)代畫派影響下線條與平涂相結(jié)合的繪畫語言17-20
• 2.4 巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校的第一位中國女學(xué)生——方君壁20-25
• 2.4.1 寫實的表現(xiàn)手法與中西融合的繪畫風(fēng)格21-25
• 3 共性中尋找自我—毛澤東時期女性藝術(shù)家的油畫創(chuàng)作25-31
• 3.1 毛澤東時期的油畫創(chuàng)作背景25-26
• 3.2 時代背景下的女性油畫創(chuàng)作題材與形式26-27
• 3.3“不愛紅裝愛軍裝”——王霞與溫葆油畫作品中的女性形象27-31
• 4 女性意識的覺醒—當代女性油畫作品中的繪畫語言31-39
• 4.1 美術(shù)思潮背景下的女性油畫藝術(shù)的創(chuàng)作31-32
• 4.2 女性視角的繪畫創(chuàng)作—劉曼文32-36
• 4.3 愛恨情欲的自由表達—申玲36-39
• 結(jié)論39-43
• 參考文獻43-44
• 附錄44-46
• 在讀期間發(fā)表的論文46-47
• 后記47

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本文編號：286724