架上繪畫的空間延展始于畢加索對拼貼技法的運用,在藝術(shù)媒介多元化的今天,通過汲取與融合,一維性不再是架上繪畫唯一的空間屬性。架上繪畫通過結(jié)合與自變的方式延伸至空間,獲得了新的視覺、觀念傳達方式與新的表現(xiàn)能力、構(gòu)成能力。本文所討論的空間延展,其所指為由立體主義拼貼開始,蔓延至后現(xiàn)代及當代藝術(shù)中架上繪畫的特殊形式特征。本不屬于架上繪畫的其他傳統(tǒng)繪畫類型,例如壁畫、祭壇畫、屏風(fēng)等則不在討論范圍以內(nèi)。同時空間延展更多的是作為架上繪畫在發(fā)展變化過程中呈現(xiàn)的伴隨現(xiàn)象,本文是用先溯源后分類的方式對該現(xiàn)象的普遍形式作出梳理與研究。本文主要對部分藝術(shù)流派或成熟藝術(shù)家的作品進行分析,從而對“架上繪畫的空間延展”進行大致的分類和理論研究,最后結(jié)合個人創(chuàng)作探討未來創(chuàng)作方向。本文共分為五個章節(jié):第一個章節(jié)闡釋架上繪畫空間延展的概念,同時表述其在現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)中的理論線索及研究論題的目的和意義。第二個章節(jié)通過對藝術(shù)史中架上繪畫向空間延展的源頭進行追溯,結(jié)合幾個流派與代表藝術(shù)家的分析,引出架上繪畫向空間延展的分類討論。第三個章節(jié)分析了架上繪畫空間延展的兩大類型:媒介延展以及結(jié)構(gòu)延展。再基于兩大類型結(jié)合藝術(shù)家與作品案例進行細分討論。媒介延展是指架上繪畫與綜合媒介相結(jié)合從而產(chǎn)生的空間延展,這種延展方式是架上繪畫空間延展最早的形式,也是現(xiàn)今運用最廣泛的形式。主要體現(xiàn)為架上繪畫中拼貼的運用與綜合材料繪畫的立體浮雕感。結(jié)構(gòu)延展則指架上繪畫改變自身結(jié)構(gòu)或在空間中與其他媒介形成組合結(jié)構(gòu)的作品形式。這種延展形式極大的擴展了架上繪畫的形式感、甚至賦予其如雕塑般的空間功能,主要體現(xiàn)為:架上繪畫在空間中的結(jié)合與嬗變,以及繪畫裝置。第四個章節(jié)則先對個人創(chuàng)作做出梳理與總結(jié),再結(jié)合文中探討的主題,對畢業(yè)創(chuàng)作及今后的創(chuàng)作內(nèi)容作出初步設(shè)想。第五個章節(jié)在歸納全文的基礎(chǔ)上,對空間延展于架上繪畫的助益作出客觀分析,闡釋其優(yōu)勢與有限性。
【學(xué)位單位】：四川美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

子、玻璃杯和小提琴》綜合繪畫，報紙、炭筆、色"Bottle, glass, and violin",mixed media paintinnewspaper, charcoal,Pastels,56.4×75cm弗朗索瓦·吉洛的交談中，他闡釋了他對于拼在于指出，不同的物質(zhì)都可以引入構(gòu)圖，并且。試圖擺脫透視法，并且找到迷魂術(shù)（tromp表示報紙，用它來刻畫一只瓶子、一把琴或者意義使用它，而是脫離它的習(xí)慣背景，以便在之間引起沖突。如果報紙碎片可以變成一只瓶的好處。物品被移位，進入了一個陌生的世界這種離奇性，因為意識到自己孤獨地生活在一闡釋中描繪出了組合繪畫和其中觀念的雛形，繪畫向空間的延伸。拼貼的形式在廣泛運用之物，逐步延伸至空間之中。

《大玻璃》裝置藝術(shù)，鉛箔、銀箔、油“The Bride Stripped Bare by Her BacheloLead foil, silver foil, paint, glas開了墻面，呈雕塑式的佇立在空、且玻璃透明的特性使得畫作所也從佇立式的觀看轉(zhuǎn)變?yōu)榄h(huán)繞式大結(jié)合。后現(xiàn)代主義流派繼承了達達主義與傳統(tǒng)架上藝術(shù)融合，創(chuàng)造了獨邁出了一大步。 1955 年的一件作品。一張床、一木框之中，然后掛在了墻上。從利用現(xiàn)成品，但在觀念上，達達展現(xiàn)的烏托邦精神轉(zhuǎn)化為利用現(xiàn)

油彩和鉛筆于枕頭191.1×80×20.3cine painting, paint and peand sheets, mounted on w191.1×80×20.3cm作為媒介存在有著它床、真實的枕頭和真人的模樣。這就如他我把我的床給你吧。給你的畫作。無疑是令人震撼的，念感染力打破了原本梁。派的畢加索與后現(xiàn)代索，從立體主義出
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