本文關(guān)鍵詞：淺析中西方古典人物畫的風格與表現(xiàn)手法的不同，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國和西方社會經(jīng)歷了完全不同的歷史進程,也形成了風格迥異的文化特色。從人物畫這一藝術(shù)層面來看,中西方形成了兩種大相徑庭的畫派,前者表現(xiàn)出濃厚的寫意風格,而后者則呈現(xiàn)出了古典抽象表現(xiàn)主義特色。在人物畫不斷發(fā)展的過程中,雖然中西方畫派在不同的空間和時間表現(xiàn)出了一些共性,但是區(qū)別是主要的。為了能夠更好地闡明中西方古典人物畫的特點和區(qū)別,本文在闡述中西方的古典人物畫時,選擇了最具有代表性的中國唐朝和意大利文藝復興兩段時期作為案例。在比較中西方古典人物畫的區(qū)別時,本文選擇了審美心理、人物畫題材及表現(xiàn)形式等作為比較重點,利用文獻查閱等方法,展開了深入的分析,以挖掘出中西方古典人物畫彼此間的相同和不同之處、彼此間的聯(lián)系和影響,并總結(jié)出其發(fā)展規(guī)律。中西方古典人物畫審美情趣方面的差異主要體現(xiàn)在:儒家思想在幾千年的歷史長河中對中華民族生活的各個方面都造成了一定的影響,中國古典美術(shù)的美,是用儒道主義中的審美標準進行衡量的,而西方的審美情趣主要的受到古希臘哲學思想“數(shù)”的影響。在古典人物畫題材方面,筆者發(fā)現(xiàn)雙方所表現(xiàn)的主要題材類型有著顯著的區(qū)別。意大利以歷史事件為題材的畫作并不多,但唐朝時期古典人物畫依舊起著成教化、助人倫的作用,很多這一時期的古典人物畫都在描述一些歷史政治事件,對明君賢臣進行歌頌。文藝復興時期,很多意大利畫家以戰(zhàn)爭作為題材進行創(chuàng)作,且大多是直接描述激烈的戰(zhàn)爭場面。而在唐代以戰(zhàn)爭為題材的畫作很少,就算有,也會以展現(xiàn)將領(lǐng)的智謀為主。受到宗教的影響,文藝復興時期的意大利和唐代都涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)良的宗教畫作,不同之處在于前者以基督教和圣經(jīng)故事為主,后者則側(cè)重于佛教人物,前者的繪畫作品中,天使、魔鬼的形象和人類比較相似,但后者繪畫作品中的鬼神的形象卻十分夸張。唐朝社會經(jīng)歷過較長時間的國泰民安,因此這一時期出現(xiàn)了大量的民俗繪畫作品,而文藝復興時期的意大利,民俗題材繪畫作品比較少見。在肖像題材方面,唐代畫家所創(chuàng)作的肖像畫,都通過傳神這一技法宣揚著畫家的審美情趣,在描述人物肖像的過程中,摻雜了一定的理想,并非絕對客觀、真實的存在,忽視了人物的內(nèi)在心理;但西方畫家在進行肖像畫的繪畫時,追求將人物此時的身體和心理的表現(xiàn)呈現(xiàn)出來,向讀者傳遞人物的內(nèi)心以及靈魂的特征。在中西方人物畫表現(xiàn)形式方面,筆者從空間透視、色彩運用和搭配、繪畫所使用的材料和工具、IV繪畫構(gòu)圖特征、人物造型等五個方面進行了深入的對比。在中國近代繪畫史上,人物畫一直處于不溫不火的狀態(tài)。直到當代,其發(fā)展才有了巨大的變化,然而這種變化卻不是正面積極的。毫不夸張地說,如今中國人物畫的多樣化發(fā)展,遠比一部繪畫史更為精彩。受到藝術(shù)操作和炮制的影響,同時還存在各種偏激思想的作用,人們產(chǎn)生了很多關(guān)于繪畫的錯覺,比如只有變形才是美,怪誕作品才能映襯出畫家的才情等,這些錯誤的認識直接導致了很多低級趣味、平庸無奇的作品的產(chǎn)生。正統(tǒng)的藝術(shù)和寫實主義不再受到人們的推崇,人物畫作品中也體會不到畫家想要傳遞的精神和思想,繪畫表現(xiàn)形式越來越單調(diào),藝術(shù)也失去了應(yīng)有的特色。中國人物畫缺乏精神的頌揚,再也沒有不同流派之間彼此借鑒彼此學習從而促進藝術(shù)技法不斷精進的局面的出現(xiàn)。反觀西方人物畫,其形式以及語言依舊保持著多樣化的發(fā)展。連日本繪畫都能夠保持原滋原味的東方特色,中國人物畫卻顯示出了不倫不類的跡象。事實上,導致當代中國人物畫走向歧途的主要原因在于藝術(shù)家人格、毅力、勇氣、智慧等出現(xiàn)了偏失。本文之所以將中西古典人物畫放在一起進行全面的對比,主要目的在于探索出兩者的相同和不同之處,為了堅守中華文化的最后底線,為當代中國人物畫的發(fā)展尋找正確的方向,確保中國人物畫的特色能夠延續(xù)的同時,從外來文化中吸取養(yǎng)分,從而為自身美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展提供助力。為中西方人物畫之間如何彼此借鑒找尋可能的途徑,為我國現(xiàn)代人物畫的發(fā)展找尋方向。
【關(guān)鍵詞】：比較 人物畫 中西方美術(shù)
【學位授予單位】：河北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-9
• 緒論9-11
• 一、人物畫的發(fā)展概述11-16
• （一） 中國歷史人物畫的發(fā)展概述11-14
• （二） 西方人物畫的發(fā)展概述14-16
• 二、唐代與意大利文藝復興時期的審美心理描述比較16-18
• （一） 中國儒學、道學思想對審美的影響16
• （二） 西方“數(shù)”的和諧即比例對審美的影響16-18
• 三、中西方古典人物畫風格的題材比較18-24
• （一） 歷史題材人物畫風格比較18-19
• （二） 戰(zhàn)爭題材人物畫風格比較19-20
• （三） 宗教題材人物畫風格比較20-22
• （四） 民俗題材人物畫風格比較22-23
• （五） 肖像題材人物畫風格比較23-24
• 四、中西方人物畫表現(xiàn)形式比較24-32
• （一） 人物畫的空間透視比較24-25
• （二） 人物畫的色彩搭配比較25-27
• （三） 人物畫的材料工具比較27-29
• 1、顏料和調(diào)色劑27-28
• 2、繪畫基底材料28-29
• （四） 人物畫構(gòu)圖特征比較29-30
• （五） 人物畫造型比較30-32
• 五、中西繪畫比較對現(xiàn)代人物畫發(fā)展的啟示32-35
• 結(jié)論35-37
• 參考文獻37-39
• 致謝39

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 ;多向選擇: 第二屆中國人物畫聯(lián)展[J];藝術(shù)探索;2000年04期

2 張春新;;張春新中國人物畫選[J];公民導刊;2000年09期

3 朱德華;“人物”狀態(tài)──當代中國人物畫探討[J];藝術(shù)探索;2001年01期

4 友茗;人物狀態(tài)——當代中國人物畫探討之二[J];藝術(shù)探索;2002年03期

5 王偉;中國人物畫造型的民族化——淺談中國人物畫之造型觀[J];東方藝術(shù);2004年S2期

6 李也青;;中國人物畫教學與連環(huán)畫[J];湖北美術(shù)學院學報;2005年04期

7 ;寫實造型與中國人物畫發(fā)展芻議[J];榮寶齋;2007年03期

8 宋艷麗;李向影;;建國后17年中國人物畫發(fā)展的現(xiàn)實思考[J];泰山學院學報;2007年04期

9 劉松江;;傳統(tǒng)中國人物畫的視角研究[J];文藝研究;2007年07期

10 婁遠琨;;試論中國人物畫的發(fā)展進程[J];創(chuàng)作評譚;2007年04期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 楊宇翔;;河北籍畫家對新中國“中國人物畫”發(fā)展的重大貢獻[A];第六屆河北省社會科學學術(shù)年會論文專輯[C];2011年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 ;走進彝州——當代中國人物畫名家畫楚雄[N];中國文化報;2008年

2 錢曉鳴;為中國人物畫增高闊[N];美術(shù)報;2013年

3 趙文麗;《走進彝州——當代中國人物畫名家畫楚雄》新聞發(fā)布會舉行[N];楚雄日報(漢);2008年

4 錢曉鳴;為中國人物畫增高闊[N];美術(shù)報;2013年

5 翟麗榮;“走進北大 當代中國人物畫名家作品邀請展”暨學術(shù)研討會舉行[N];中國改革報;2007年

6 思泉;讓中國人物畫再次走向塑造[N];人民政協(xié)報;2001年

7 張閣;《走進彝州——當代中國人物畫名家畫楚雄》畫冊首發(fā)式舉行[N];楚雄日報(漢);2008年

8 馬書林;我 畫 我 說[N];中國文化報;2005年

9 西北民族大學美術(shù)學院國畫教研室主任　王萬成;提高綜合素質(zhì)才能畫好人物畫[N];中國藝術(shù)報;2005年

10 玲　玲;在理想的世界里耕耘[N];中國藝術(shù)報;2006年

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 方正;中國人物畫筆線特質(zhì)研究[D];中國美術(shù)學院;2012年

2 盧曉峰;中國人物畫面部圖式類型與技法研究[D];中國美術(shù)學院;2010年

3 顧迎慶;中國人物畫造型研究[D];中國美術(shù)學院;2010年

4 王劍武;中國人物畫的造型與慣例[D];中國美術(shù)學院;2011年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 高婕;“文革”時期中國人物畫與傳統(tǒng)人物畫之比較研究[D];山西師范大學;2012年

2 陳治國;當代中國人物畫現(xiàn)實題材的研究[D];廣州大學;2012年

3 田恬;西方造型手法對中國人物畫線形造型觀影響的分析[D];西安建筑科技大學;2015年

4 費晨彬;消費時代中國人物畫的繪畫語言探究[D];南京師范大學;2015年

5 程園園;中國人物畫中母性題材繪畫研究[D];山西大學;2015年

6 孟迪;現(xiàn)代中國人物畫的空間表現(xiàn)研究[D];青島大學;2015年

7 何為;速寫對中國人物畫的啟示[D];中國美術(shù)學院;2015年

8 李婧;現(xiàn)代中國人物畫對透視學與解剖學的運用[D];重慶大學;2015年

9 石宇;淺析素描在中國人物畫中的意義[D];魯迅美術(shù)學院;2015年

10 李景環(huán);淺析中西方古典人物畫的風格與表現(xiàn)手法的不同[D];河北師范大學;2015年

  本文關(guān)鍵詞：淺析中西方古典人物畫的風格與表現(xiàn)手法的不同，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：286164