本文關(guān)鍵詞：論30年代漫畫在中國現(xiàn)代美術(shù)史中的地位與價值，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：30年代是中國漫畫史上的“黃金時代”1。這一時期的漫畫作品從題材、形式、風格上都展現(xiàn)出極大的豐富性,并伴隨著都市文化的興起迅速影響廣大市民階層。傳統(tǒng)的中國現(xiàn)代美術(shù)史忽略了30年代漫畫的價值,對其著墨甚少。本文試圖從中國現(xiàn)代美術(shù)史語境出發(fā),探析30年代漫畫的地位和價值。本文主要分為四個部分:一,簡述漫畫的基本概念,從時間、空間上劃定30年代漫畫的范疇;二,探析30年代漫畫在中國現(xiàn)代美術(shù)史中的地位及其被傳統(tǒng)中國現(xiàn)代美術(shù)史忽略的原因;三,分析30年代漫畫作品,歸納其特點;四,從30年代漫畫對中國傳統(tǒng)繪畫特質(zhì)的沿襲、對西方現(xiàn)代繪畫的本土化消融以及對大眾審美經(jīng)驗的拓展三個方面思考30年代漫畫在中國現(xiàn)代美術(shù)史中的價值。
【關(guān)鍵詞】：30年代漫畫 中國現(xiàn)代美術(shù) 地位 價值
【學位授予單位】：南京藝術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J218.2
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒言6-9
• 第一章 30年代漫畫的基本概念9-16
• 第一節(jié) 漫畫的概念9-10
• 第二節(jié) 30年代漫畫的范疇劃定10-16
• 一 時間定位（1928年-1937年）10-14
• 二 空間定位（上海地區(qū)）14-16
• 第二章 30年代漫畫的特點16-27
• 第一節(jié) 題材的社會性16-18
• 第二節(jié) 形式的多樣性18-21
• 第三節(jié) 藝術(shù)表現(xiàn)的東、西方共存性21-27
• 一 傳統(tǒng)技法風格21-22
• 二 日本簡筆風格22-23
• 三 西方現(xiàn)代風格23-27
• 第三章 30年代漫畫在中國現(xiàn)代美術(shù)史中的地位27-35
• 第一節(jié) 30年代漫畫與同時期其他畫種在發(fā)展狀況上的比較28-32
• 第二節(jié) 對30年代漫畫被忽略原因的思考32-35
• 一 都市文化消費品的自身缺陷32-33
• 二 評價標準的引導33-35
• 第四章 30年代漫畫在中國現(xiàn)代美術(shù)史中的價值探析35-53
• 第一節(jié) 中國傳統(tǒng)繪畫特質(zhì)的沿襲35-39
• 第二節(jié) 西方現(xiàn)代繪畫的本土化消融39-45
• 第三節(jié) 對大眾審美經(jīng)驗的拓展45-53
• 一 都市文化興起對30年代漫畫的促進45-46
• 二 30年代漫畫對“Modern”的展現(xiàn)46-53
• 結(jié)語53-54
• 致謝54-55
• 參考文獻55-58
• 附錄58-59

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 胡春曉;;現(xiàn)代插圖畫與中國現(xiàn)代美術(shù)的起源[J];文藝研究;2009年08期

2 童滇;中國現(xiàn)代美術(shù)運動之景觀[J];文藝研究;1988年06期

3 水天中;中國現(xiàn)代美術(shù)史的分期及其它[J];美術(shù);1988年10期

4 瑞林;“五四”——中國現(xiàn)代美術(shù)的起點[J];美術(shù);1989年05期

5 黃專;中國現(xiàn)代美術(shù)的兩難[J];美術(shù);1989年05期

6 陳瑞林;現(xiàn)代派美術(shù)不是中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的主流——談近年中國現(xiàn)代美術(shù)研究中的某種傾向[J];美術(shù);1995年05期

7 李成;工程浩大的圖書編纂更應(yīng)謹慎──讀《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》[J];中國圖書評論;1999年10期

8 劉玉山;民族文化的豐碑──《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》48卷出版[J];美術(shù)之友;1999年02期

9 吳京W，

本文編號：284045