傅抱石雨景山水畫研究

發(fā)布時(shí)間：2020-09-17 08:18

　　雨景作為一種繪畫題材,在中國(guó)山水畫題材中是較特殊的一類,它所呈現(xiàn)出的不僅是朦朧氤氳的畫面意境,展現(xiàn)出的也是畫家借景抒情、托物言志和表達(dá)內(nèi)心情感的一種繪畫形式。以獨(dú)具特色的審美意蘊(yùn)以及豐富的內(nèi)涵廣受歷代畫家所追捧,并一直延續(xù)到現(xiàn)代山水畫壇。20世紀(jì)40年代,傅抱石由于受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響,在重慶金剛坡生活八年,那時(shí)候的重慶是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后方的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心,聚集了許多的美術(shù)家,傅抱石就是其中的一位,重慶這里獨(dú)特的地域自然環(huán)境給予了傅抱石豐富的創(chuàng)作素材,}f了他創(chuàng)作的靈感,傅抱石在這里迎來(lái)了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期,在這里創(chuàng)造了新的繪畫技法,形成了自己鮮明的藝術(shù)特色。在金剛坡居住的期間,面對(duì)著天然的地貌,他本著“外師造化”“中得心源”的原則在繪畫上不斷進(jìn)行大膽的嘗試和融合,在前人的皴法基礎(chǔ)上加以融合創(chuàng)新,形成新的創(chuàng)作表現(xiàn)技法,他創(chuàng)散鋒亂筆的“抱石皴”,將不同的雨景畫面表現(xiàn)的淋漓盡致,著實(shí)沒(méi)有辜負(fù)這重慶的山川好景。在日本留學(xué)期間,又博彩眾長(zhǎng),吸收借鑒日本浮世繪的畫家歌川廣重等的一些表現(xiàn)技法,加以改變,在畫面上大膽的揮灑,打破傳統(tǒng),追求創(chuàng)新,其作品不僅得山水之性情,還讓山水可感可觸。其山水畫作品不僅能體現(xiàn)自然地山川景色,也蘊(yùn)含著對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的態(tài)度,飽含個(gè)人的豐富情感。傅抱石創(chuàng)作了許多的雨景山水畫作品,從其畫面中我們能真切的感受到雨來(lái)臨時(shí)的氣勢(shì),畫面氣勢(shì)恢弘,瀟灑靈秀。傅抱石的繪畫是繼承傳統(tǒng)與時(shí)代創(chuàng)新的結(jié)合,其所創(chuàng)的雨景山水畫開創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作的新局面,作用于當(dāng)代,惹人喜愛(ài)。當(dāng)今,中國(guó)山水畫仍處于變革關(guān)鍵期,畫家們尋求各種繪畫藝術(shù)語(yǔ)言形式的突破和發(fā)展,在這個(gè)重要時(shí)期,雨景山水畫也成為其中重要的變革內(nèi)容,逐漸由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代,在繼承中不斷創(chuàng)新,也會(huì)迎來(lái)新的發(fā)展。本文嘗試通過(guò)對(duì)傅抱石雨景山水畫的研究來(lái)突出傅抱石對(duì)于中國(guó)山水畫的重要貢獻(xiàn)成就,主要從雨的內(nèi)涵,傅抱石雨景山水畫的產(chǎn)生背景、美學(xué)意境、表現(xiàn)技巧等幾個(gè)方面整理和總結(jié)雨景山水畫。希望此次的雨景山水畫題材研究不僅能夠加深人們對(duì)于雨景山水畫的認(rèn)識(shí),了解其中的內(nèi)在邏輯和發(fā)展規(guī)律,而且還能啟迪當(dāng)代山水畫家的創(chuàng)作,并引起他們對(duì)這一題材更多的關(guān)注和重視。
【學(xué)位單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

墨色,云煙,空間感,濕氣

圖 1 《溪山煙雨軸》圖 2 《林巒煙雨圖》圖 3《堤畔煙雨》元代畫家高克恭的代表作品《林巒煙雨圖》可謂是雨景朦朧之態(tài)的典型之作，作品整體看上去濕氣濃重，云煙繚繞，近處布設(shè)一片生機(jī)盎然的綠草植被，中間處的墨色淡雅，以點(diǎn)景人物和船只等物象豐富畫面，營(yíng)造強(qiáng)烈空間感，遠(yuǎn)處則設(shè)置挺拔清晰樹木、

墨色,云煙,空間感,濕氣