單獨(dú)風(fēng)景繪畫的歷史僅過數(shù)百年,發(fā)展至今天并不像寫實(shí)繪畫已覺資源匱乏,當(dāng)代國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家如何在作品中開拓新的探索領(lǐng)域?更何況是寫生風(fēng)景繪畫?眾所周知,當(dāng)代風(fēng)景畫藝術(shù)早已從宗教畫的陪襯,富貴階層的裝飾品,真正走進(jìn)平民生活,描繪反映人們最樸實(shí)的生活的周遭平凡美麗的景象。近代印象派的出現(xiàn),又促使藝術(shù)家解放室內(nèi)繪畫的束縛,從一個(gè)新的更自然的角度(現(xiàn)場(chǎng)寫生)去觀察看待和思考發(fā)現(xiàn)我們的世界,以及以創(chuàng)造出全新的技法去演繹大自然最本質(zhì)的色彩乃至帶來全新的視覺理念。遞至20世紀(jì)初現(xiàn)代主義的勃興,導(dǎo)致傳統(tǒng)寫生繪畫及室外風(fēng)景繪畫的進(jìn)一步解體。藝術(shù)家們開始在繪畫中更加結(jié)合了各種抽象藝術(shù)概念,同時(shí)也在吸收和融匯了現(xiàn)代主義各種流派的理思想,在視像上打破傳統(tǒng),視像上多元化,使風(fēng)景創(chuàng)作有了更寬廣的發(fā)展空間,使風(fēng)景畫傳遞出更多的感情,社會(huì)因素,更呈現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家豐富多姿的嶄新的表達(dá)式樣。本文主要研究風(fēng)景油畫創(chuàng)作國(guó)內(nèi)外當(dāng)代現(xiàn)狀及思潮,著眼通過實(shí)際觀察及和當(dāng)代國(guó)內(nèi)畫家交流,還有對(duì)國(guó)外知名風(fēng)景畫家作品和著作研習(xí),通過對(duì)他們作品的分析闡釋當(dāng)代油畫風(fēng)景思潮。文章還闡述在新的風(fēng)景題材油畫創(chuàng)作中,中外藝術(shù)家在對(duì)待寫生和表現(xiàn)上的不同認(rèn)識(shí),及風(fēng)景題材創(chuàng)作表現(xiàn)與內(nèi)容的原因。列舉不同畫家代表性的作品來論證藝術(shù)家對(duì)待寫生或創(chuàng)作之間的認(rèn)識(shí),及為什么形成了畫家的風(fēng)格特點(diǎn)。最后,筆者在自己的創(chuàng)作中實(shí)踐的過程中,通過對(duì)不同階段在室內(nèi)創(chuàng)作和寫生之間問題的研究和改善,摸索和認(rèn)識(shí),導(dǎo)致了在創(chuàng)作觀念的不斷改變的過程,對(duì)事物看待方式的轉(zhuǎn)變,最終形成了不同內(nèi)容樣式的風(fēng)景繪畫作品。
【學(xué)位單位】：沈陽師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J213
【部分圖文】：

圖 5 朱春林《風(fēng)景油畫》四幅.國(guó)際幾位當(dāng)代油畫藝術(shù)家及他們的風(fēng)景油畫作品——真實(shí)與虛幻一、西班牙大師洛佩茲（Antonio Lopez-Garcia）研究4章

圖 6 洛佩茲（Antonio Lopez-Garcia）《Mari in Embajadores》與《Calle de Santa Rita, Tomelloso 》他的繪畫從簡(jiǎn)單的事物中產(chǎn)現(xiàn)了神秘與虛幻。他從眼見的景色去詢問世界，他的畫早就超越了寫生，超越了準(zhǔn)確。神秘這種非物質(zhì)的真實(shí)就這樣被他表達(dá)了多少——質(zhì)樸自然的感情一直保留。他的真誠(chéng)之所以畫樹，房間，肖像，那些都是他生活中的東西。

圖 7 卡琳·瑪瑪·安德森《Underthings》 圖 8 卡琳·瑪瑪·安德森《哭泣》三、蘇格蘭畫家彼得多伊格（Peter Doig）研究2017 年林冠藝術(shù)中心的彼得·多依格展覽介紹里，用了加繆的一句話作為開場(chǎng)白：“人類與不合理面面相覷，他由衷地渴望幸福與合理�；闹嚲驼Q生在人類的需求和世界的不

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本文編號(hào)：2816805