懷舊心理在人群中普遍存在,它影響我們的生活,而我們的‘過去經(jīng)歷’則起著塑造我們自身的重要作用,我們無(wú)法否認(rèn)我們的過去對(duì)現(xiàn)在的影響。同樣在精神分析美學(xué)的理論支撐下,我們必須承認(rèn)的一點(diǎn)是:懷舊這種心理或多或少都影響著我們的創(chuàng)作。懷舊情感其實(shí)從古至今貫穿整個(gè)美術(shù)史,有回憶知青記憶的《青春紀(jì)事》,有充滿舊時(shí)家庭記憶的《血緣:大家庭》,表現(xiàn)往事的《病兒》或者是將記憶中舊家園美化的《野草灘》,不同時(shí)代的人懷舊的對(duì)象不同,表現(xiàn)懷舊的方式也各異,無(wú)處不在無(wú)處不有,那么,對(duì)于這種廣泛存在的心理我們不禁要去思考,在思考過程中我們會(huì)發(fā)現(xiàn),它是的產(chǎn)生跟我們經(jīng)歷的社會(huì)環(huán)境、重大事件還有文化熏陶等等都有很大的影響,這種影響通過對(duì)藝術(shù)家的心靈的塑造,最終作用于我們的畫面的。懷舊心理表現(xiàn)在畫面上,不僅是單純的一種圖像符號(hào)的還原,比如還原一個(gè)舊場(chǎng)面,描繪一個(gè)舊事物,也會(huì)將一種埋藏在記憶里的情緒灌注在畫面中。它給我們的作品帶來閃光點(diǎn),給我們提供了創(chuàng)作動(dòng)力和創(chuàng)作源泉。當(dāng)然,影響藝術(shù)家創(chuàng)作的因素不是單一的,本文是重點(diǎn)分析其在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用機(jī)制,肯定其產(chǎn)生的作用。本文是以懷舊這個(gè)角度為切入點(diǎn)來分析繪畫作品的,在結(jié)合分析不同藝術(shù)家的不同畫作的基礎(chǔ)上把懷舊心理單獨(dú)列出分析差異,在相互比較下,將繪畫作品中的懷舊分為:有意識(shí)懷舊與無(wú)意識(shí)懷舊,顯性懷舊與隱性懷舊,這種區(qū)分幫我們更高效地去梳理分析藝術(shù)家的作品。本文會(huì)始終帶著幾個(gè)問題去進(jìn)行思考和分析繪畫作品:作者為什么會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的懷舊情感,這種情感對(duì)于藝術(shù)家來說有何意義,這種懷舊心理在作品中的表現(xiàn)方式是怎么樣的。當(dāng)我們帶著這些問題一一尋找答案的時(shí)候,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),這些優(yōu)秀的作品不是無(wú)根之木,不是海市蜃樓,他們有著堅(jiān)實(shí)的根基,有著現(xiàn)實(shí)的母體。在文章的解析中,我們會(huì)領(lǐng)略到比畫面更深層次的內(nèi)涵,去尋找我們更應(yīng)該重視的除了‘懷舊’這一表象外,畫家的內(nèi)心感受,他們真正在討論的東西:社會(huì)與個(gè)人與家庭的關(guān)系,人對(duì)生命的敬畏和對(duì)痛苦的感知等等,在我們進(jìn)一步了解了畫家的‘舊事’和‘心理’和‘畫面’三者的關(guān)系后,對(duì)于我們的藝術(shù)創(chuàng)作和對(duì)待作品的感知力都是有好處的,有助于我們不斷提高自身的判斷力,透過現(xiàn)象看本質(zhì),并將這種感知力運(yùn)用到自身創(chuàng)作上,提高繪畫創(chuàng)作水準(zhǔn)。
【學(xué)位單位】：四川美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

作——他的父親和他的兩個(gè)姐夫，懷斯一因?yàn)轶w質(zhì)原因，只能在家接受教育，那么為深刻的，特別是老懷斯的悉心教導(dǎo)影響尼德翰》（圖 3-1），正是在懷斯與妻子整。老懷斯經(jīng)常談到馬薩諸塞州尼德翰城老的是屬于他自己的往事，也許拋去一切單這些，這猶如他獨(dú)特的，專屬于自己的隱屬于他自己的，我們的回憶只對(duì)自己有效死亡兩次，一次是肉體的死亡，還有就是親的思念不止一次被作者宣泄在畫里，他方式，用隱喻的方式，埋藏在畫面中，‘有一種隱喻，畫中老人頭上的壁面，掛有他說此畫是他對(duì)父親所做的挽歌（他從未克里斯蒂娜的世界》（圖 3-2）創(chuàng)作的靈失落的孤獨(dú)感’�！�4】

圖 3-2《克里斯蒂娜的世界》Fig 3-2《Christina's world》2.3 以張曉剛作品《血緣：大家庭》系列例舉張曉剛，中國(guó)藝術(shù)家，每當(dāng)我們談到他，便想起他十分有代表性：大家庭》（圖 3-3、圖 3-4）系列，全家福照片式的構(gòu)圖，黑白照乎能打開所有人的記憶，去聯(lián)系自己的家庭。然而張曉剛的大家歌頌傳統(tǒng)家庭的幸福美滿，他將自己的經(jīng)歷和感受灌注于作品之捕捉攝影上的靈韻，正如張曉剛所說，這些舊照片有種特殊的視們能捕捉到那個(gè)時(shí)代中國(guó)家庭的敏感與情愫�！�5】他們實(shí)際上是同個(gè)時(shí)代所有人的影子。他們憂郁、壓抑、迷茫。在畫面中，我們，但卻肯定的悲傷的氛圍，像一團(tuán)潮濕發(fā)霉的霧氣縈繞在眼前，人物縮影，在那特殊的年代，木訥，呆滯沒有個(gè)性，以家庭合照那個(gè)特殊的年代，記錄著集體的記憶。他想要表達(dá)這一感懷，與他的家庭有十分大的關(guān)系。上世紀(jì)五

《血緣：大家庭》Fig3-3《BloodBigFamily》

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 薛婧;黃希庭;;懷舊心理研究述評(píng)[J];心理科學(xué)進(jìn)展;2011年04期

本文編號(hào)：2815553