本文通過(guò)對(duì)塞尚晚期水彩畫(huà)面貌的分析,認(rèn)為塞尚是通過(guò)水彩藝術(shù)媒介的薄透與不可覆蓋性激發(fā)了其對(duì)畫(huà)面視覺(jué)語(yǔ)言的探索,從而將個(gè)人情感的表達(dá)作為畫(huà)面存在的意義。在一定程度上超越了他早期的繪畫(huà)觀念——以幾何形架構(gòu)畫(huà)面使畫(huà)面與自然對(duì)象平行的關(guān)系,從而達(dá)到了畫(huà)面所呈現(xiàn)出的內(nèi)容高于自然的存在,是來(lái)自于生命體對(duì)自然感受的再現(xiàn),這是其繪畫(huà)成就上的又一次突破。由水彩畫(huà)所引發(fā)的對(duì)畫(huà)面視覺(jué)語(yǔ)言的探索具體體現(xiàn)在塞尚1875年左右的水彩畫(huà)作品《河上駁船》中,其大面積留白與探索畫(huà)面視覺(jué)語(yǔ)言上作出的努力與嘗試標(biāo)志著其水彩畫(huà)視覺(jué)語(yǔ)言探索的開(kāi)始。在水彩材料的運(yùn)用過(guò)程中由于薄透的特性使得塞尚更容易表達(dá)出他的精神世界,更容易產(chǎn)生對(duì)再現(xiàn)對(duì)象感覺(jué)的思考。塞尚將這種從水彩畫(huà)中得到的對(duì)畫(huà)面視覺(jué)語(yǔ)言的認(rèn)識(shí),運(yùn)用到其晚期油畫(huà)創(chuàng)作中。以一種油畫(huà)媒介所具有的厚重的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)傳遞藝術(shù)家從對(duì)象中感受到的狀態(tài),從而產(chǎn)生了塞尚晚期油畫(huà)面貌,一種依托于藝術(shù)媒介自身屬性再現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心感受的藝術(shù)表達(dá)方式自此誕生了。
【學(xué)位單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類(lèi)】：J215
【部分圖文】：

）霍默水彩作品《傍晚蕩槳》(PaddlingatDusk)1892年

對(duì)幻想上，現(xiàn)描寫(xiě)，是呈現(xiàn)出不加修飾的生活中隨處可見(jiàn)的一般的古典主義光影繪畫(huà)，此時(shí)的藝術(shù)美需求的工具，而是更多的反應(yīng)藝術(shù)家與種大的藝術(shù)氛圍背景一定程度上推進(jìn)了（圖 1.）丟勒《野兔》紙上水彩 1502 年

）拍攝于2018年8月6日普羅旺斯艾克斯地區(qū)、塞尚故居附近

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