藏傳佛教是藏族文化的重要組成部分,歷來是畫家們創(chuàng)作靈感的源泉。通過深入甘南藏族自治州采風(fēng)寫生,體驗到藏民的那份澄靜,同時被信仰者的虔誠修行所震撼。因而,觸發(fā)了我對藏傳佛教為題材的人物畫創(chuàng)作與研究的構(gòu)想,試將心中莊嚴而神秘的紅衣喇嘛和淳樸的藏民風(fēng)貌表現(xiàn)出來,同時強化對工筆重彩人物畫的理解與探索。本文通過實地考察、文獻研究、圖像研究、創(chuàng)作實踐等方法對藏傳佛教題材的工筆重彩人物畫分析與研究。從多個角度解析相關(guān)題材的優(yōu)秀作品,結(jié)合實地考察及對工筆重彩技法進行相關(guān)繪畫實踐,創(chuàng)作系列藏傳佛教題材的工筆重彩人物畫。全文共分為四章:第一章簡要論述本選題的研究背景與現(xiàn)狀、目的、意義及方法;第二章首先從藏傳佛教的概況、漢藏工藝美術(shù)之間的聯(lián)系和宗教繪畫進行闡述,分析壁畫與唐卡的藝術(shù)特點,其次從內(nèi)地和域外畫家繪畫作品入手,探尋藏民族人物的特點以及技法表現(xiàn),為后續(xù)創(chuàng)作做鋪墊;第三章從精神信仰、感官的形式美和造型的意趣美三個方面展開分析,其在工筆重彩人物畫中產(chǎn)生的影響與表現(xiàn),以及自己的見解與看法。第四章是在上述相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作理論的基礎(chǔ)上,結(jié)合采風(fēng)中的所見、所聞、所想,將收集到的素材和采風(fēng)過程中所畫的寫生作品進行概括、提煉,完成繪畫創(chuàng)作與研究。
【學(xué)位單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

藏傳佛教題材的工筆重彩人物畫研究與創(chuàng)作人們情感的胸臆。這些裝飾性的色彩，都離不開藏傳佛教中的傳統(tǒng)“五色”。筆者在甘南考察發(fā)現(xiàn)，寺廟墻壁上的壁畫在色彩設(shè)色方面，裝飾性與夸張性表現(xiàn)明顯，選用諸如紅色系與綠或藍色系在色盤上對比明顯的色彩，在壁畫中出現(xiàn)頻率

畫唐為佛像或是故事中核心人物，構(gòu)圖描求繪畫，不可自我隨意發(fā)揮。線條描繪發(fā)絲般的線條（圖 2-2），點睛之筆更由搭配如山石、祥云、花卉等圖案，達有著配色原則：“紅和橘紅色之王，永恒慧來陪伴，純潔白色表真心，親朋好友忠盾，清澈三青如湖水，不容青蓮來離間，西石黃待活佛，土黃你把金墊當，親朋副油潤廚，忠實幫廚暗翠綠，色之天性從中則中不難發(fā)現(xiàn)，色彩不僅是繪制各種題

實生活作為補充的主觀想象。由于地域原的顏色是單調(diào)的，故藝人們在描繪唐卡形象的色彩，方可滿足人們在視覺上的需、銀、藍這五種為底色的唐卡。黑唐金色來描勾，畫面威嚴莊重、雄偉強勁，為內(nèi)容；紅唐卡以紅色為底，畫面風(fēng)格唐卡是用金色或銀色打底，黑色勾線面；藍唐卡以藍色為底，有吉祥之意，對比強烈的色彩畫師們通常會大量使和色彩，使畫面不會產(chǎn)生突兀和浮躁之老而又神秘的技藝，從起稿到開眼，從有情

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本文編號：2810001