【摘要】：北宋時期郭熙在《林泉高致》中對積墨法指出:“用淡墨六七加而成深,即墨色滋潤而不枯。”[1]龔賢正是這一積墨法最具代表性的山水畫家。積墨作為一種繪畫技法和繪畫語匯,其在水墨畫的發(fā)展及新面貌的形成上具有不可否認的重要性,特別是在中國山水畫領(lǐng)域。積墨法是主要指作畫時通過墨色層層積染、由淡到濃,堆積、漬染的繪畫過程。在作畫過程中不以畫面黑為最終目的,畫面中墨色的層層積染主要是為了凸顯畫面層次感和最終的筆墨效果,以表現(xiàn)畫家所要表達的獨特的藝術(shù)境界。在創(chuàng)作過程中,往往有多種用筆和皴法,用筆則體現(xiàn)著微妙的變化,不同的積墨與皴法會產(chǎn)生不同的藝術(shù)境界和筆墨效果。我們通過其作品可以看出,龔賢喜歡禿筆、尖毫兼用。圓潤、蒼勁的表達往往是通過禿筆來完成,通過禿筆的皴擦、點染易傳遞出畫面蒼辣、有力的藝術(shù)感受。龔賢作畫時主張用筆秀逸而老辣,即要求在作畫過程中行筆準確、簡練且流暢而富有變化。龔賢提出畫家必須具備筆法、墨氣、丘壑、氣韻四要,主張作畫貴在中鋒行筆,且行筆過程中要時刻注意筆法的古、健、老、蒼,從而避免行筆時的刻、結(jié)、板等弊端。龔賢對中國山水畫的主要貢獻在于不僅能把握住作品對地貌的真實寫照,更重要的是他在墨法上的突出貢獻。龔賢在對積墨法的細微把握中,能夠由干到潤,通過對墨色的多次疊加,最終達到墨色的濃重、渾厚,從而體現(xiàn)出墨色滋潤生動的畫面特點。在中國山水畫的發(fā)展歷程中,龔賢對墨的運用達到了一個前所未有的高度�！昂�、厚、潤、實”是龔賢的成熟山水畫所具有的風格特征,而這種特征也被稱為“渾、厚、華、滋”。
【學位授予單位】：山東藝術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J212
【圖文】：

（藏幅即也成之筆石勒具有節(jié)奏韻律，線條的頓挫位置處于物體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折點。龔成面的皴擦的積墨法在《千巖萬壑》中取得質(zhì)的飛躍；在章法壑圖 2-1 龔賢 《千巖萬壑》局部

（27.8cmx980cm）現(xiàn)藏于南京博物館這幅作品是龔賢 55 歲即 1673 年創(chuàng)作的，也是龔賢繪畫風格成熟時期的代表作之一。《千巖萬壑》在筆墨方面的處理山

18目在黑白秩序?qū)φ蘸蜖恳聲纬煞�(wěn)定的運動秩序感。總體來說，《千巖萬壑》這幅作品用強烈的黑白灰對比和變化，刻畫出了山石渾厚蒼潤的質(zhì)感，成功地再現(xiàn)了江南丘壑圖 2-4 龔賢 《千巖萬壑》局部

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