【摘要】：喬托拋棄了古老的拜占庭傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念,運(yùn)用縮短法和明暗陰影重新發(fā)現(xiàn)了在平面中造成景深視覺(jué)的繪畫(huà)方法。喬托的這一發(fā)現(xiàn)改變了當(dāng)時(shí)整個(gè)繪畫(huà)的概念,揭開(kāi)了藝術(shù)史上嶄新的一章,引導(dǎo)了一大批藝術(shù)家決心與以往的觀念決裂,革新藝術(shù)手法。安杰利科是一位充滿才氣與活力,文藝復(fù)興前期最具影響力,最重要的畫(huà)家之一。他的繪畫(huà)形式極為廣泛,有精致繁復(fù)的手抄本裝飾畫(huà)和雅致典美的濕壁畫(huà),從這些作品中可以看出安杰利科對(duì)布魯內(nèi)萊斯基和馬薩喬給藝術(shù)帶來(lái)的新問(wèn)題和新方向深有所知,顯示出安杰利科精通當(dāng)時(shí)最新發(fā)展起來(lái)的透視法則和寫(xiě)實(shí)技法。本文從圣馬可修道院安杰利科所繪制的濕壁畫(huà)出發(fā),分析研究安杰利科繪畫(huà)語(yǔ)言,并結(jié)合自身繪畫(huà)創(chuàng)作,談安杰利科繪畫(huà)語(yǔ)言對(duì)我作品的影響。
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J205
【圖文】：

法則帶來(lái)的全新畫(huà)面效果，徹夜不眠的研究透視法則，以致于他不斷描繪透視縮逡逑短的各種物體，逐個(gè)的測(cè)量透視的縮短線條，并驚嘆透視法則所帶來(lái)的全新效果逡逑的美妙。他的三幅木版畫(huà)《圣羅馬諾之戰(zhàn)》（見(jiàn)圖２、圖３、圖４），足以證明逡逑烏切洛對(duì)全新科學(xué)透視法則的研究和迷戀，畫(huà)面中充斥著各種武器盔甲和人物復(fù)逡逑雜的透視關(guān)系處理，目的都是在追求透視法則所帶來(lái)的全新畫(huà)面效果。同時(shí)期偉逡逑大的革新藝術(shù)家還有多納泰羅２，從他的作品中可以看出他對(duì)以往藝術(shù)程式的決逡逑裂與完全新穎的態(tài)度。逡逑１５世紀(jì)初佛羅倫薩已經(jīng)開(kāi)始了偉大的藝術(shù)革命，佛羅倫薩藝術(shù)家們己經(jīng)不逡逑再滿足于遵循中世紀(jì)藝術(shù)家流傳下來(lái)的古老藝術(shù)程式，他們一往無(wú)前的探尋著新逡逑穎的藝術(shù)表現(xiàn)手法和樣式，期待著文藝復(fù)興。這種勇于探索的精神支配著當(dāng)時(shí)的逡逑藝術(shù)們不斷摸索前進(jìn)，在這些藝術(shù)家的努力下，意大利的藝術(shù)上升到了一個(gè)新局逡逑面

法則帶來(lái)的全新畫(huà)面效果，徹夜不眠的研究透視法則，以致于他不斷描繪透視縮逡逑短的各種物體，逐個(gè)的測(cè)量透視的縮短線條，并驚嘆透視法則所帶來(lái)的全新效果逡逑的美妙。他的三幅木版畫(huà)《圣羅馬諾之戰(zhàn)》（見(jiàn)圖２、圖３、圖４），足以證明逡逑烏切洛對(duì)全新科學(xué)透視法則的研究和迷戀，畫(huà)面中充斥著各種武器盔甲和人物復(fù)逡逑雜的透視關(guān)系處理，目的都是在追求透視法則所帶來(lái)的全新畫(huà)面效果。同時(shí)期偉逡逑大的革新藝術(shù)家還有多納泰羅２，從他的作品中可以看出他對(duì)以往藝術(shù)程式的決逡逑裂與完全新穎的態(tài)度。逡逑１５世紀(jì)初佛羅倫薩已經(jīng)開(kāi)始了偉大的藝術(shù)革命，佛羅倫薩藝術(shù)家們己經(jīng)不逡逑再滿足于遵循中世紀(jì)藝術(shù)家流傳下來(lái)的古老藝術(shù)程式，他們一往無(wú)前的探尋著新逡逑穎的藝術(shù)表現(xiàn)手法和樣式，期待著文藝復(fù)興。這種勇于探索的精神支配著當(dāng)時(shí)的逡逑藝術(shù)們不斷摸索前進(jìn)，在這些藝術(shù)家的努力下，意大利的藝術(shù)上升到了一個(gè)新局逡逑面

法則帶來(lái)的全新畫(huà)面效果，徹夜不眠的研究透視法則，以致于他不斷描繪透視縮逡逑短的各種物體，逐個(gè)的測(cè)量透視的縮短線條，并驚嘆透視法則所帶來(lái)的全新效果逡逑的美妙。他的三幅木版畫(huà)《圣羅馬諾之戰(zhàn)》（見(jiàn)圖２、圖３、圖４），足以證明逡逑烏切洛對(duì)全新科學(xué)透視法則的研究和迷戀，畫(huà)面中充斥著各種武器盔甲和人物復(fù)逡逑雜的透視關(guān)系處理，目的都是在追求透視法則所帶來(lái)的全新畫(huà)面效果。同時(shí)期偉逡逑大的革新藝術(shù)家還有多納泰羅２，從他的作品中可以看出他對(duì)以往藝術(shù)程式的決逡逑裂與完全新穎的態(tài)度。逡逑１５世紀(jì)初佛羅倫薩已經(jīng)開(kāi)始了偉大的藝術(shù)革命，佛羅倫薩藝術(shù)家們己經(jīng)不逡逑再滿足于遵循中世紀(jì)藝術(shù)家流傳下來(lái)的古老藝術(shù)程式，他們一往無(wú)前的探尋著新逡逑穎的藝術(shù)表現(xiàn)手法和樣式，期待著文藝復(fù)興。這種勇于探索的精神支配著當(dāng)時(shí)的逡逑藝術(shù)們不斷摸索前進(jìn)，在這些藝術(shù)家的努力下，意大利的藝術(shù)上升到了一個(gè)新局逡逑面

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 邱桂武;;天使般的畫(huà)家——安杰利科[J];大眾文藝;2013年14期

2 嘯聲;美與信仰——讀安杰利科《天使報(bào)喜》[J];西北美術(shù);1994年Z1期

3 ;藝術(shù)鑒賞[J];科學(xué)大觀園;2009年14期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 王文山;意大利游學(xué)所見(jiàn)圣馬可修道院安杰利科繪畫(huà)對(duì)我的啟示[D];南京師范大學(xué);2019年

本文編號(hào)：2801410