【摘要】：牡丹自古便是民間以及職業(yè)畫家們所喜愛的繪畫題材之一,惲壽平的牡丹題材作品眾多且風(fēng)格各異,在當(dāng)時(shí)亦有“惲牡丹”之稱。本文以惲壽平的牡丹圖冊(cè)為主題,試圖通過對(duì)惲壽平牡丹圖冊(cè)的風(fēng)格演變和畫史對(duì)照,發(fā)現(xiàn)其繪畫的規(guī)律性和美的本質(zhì)所在,揭示了牡丹寓意在繪畫作品中內(nèi)涵的轉(zhuǎn)換并對(duì)惲壽平作品所展現(xiàn)出的“中和”之美作出分析。在此基礎(chǔ)上結(jié)合自身的專業(yè),在對(duì)其繪畫的研究與學(xué)習(xí)中得到諸多啟示。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

鳥”與“色彩”就是一種必然的聯(lián)想，而在元代則將其制性的讓人去解讀花鳥，它就好像在蠻橫的告訴你：這壽平的花鳥畫是受元代繪畫一定影響的，不然他就不會(huì)變?cè)水嫹ā�、“仿文待詔墨牡丹”等字樣。其中圖（12），軒《牡丹圖》，已得元人墨花三昧矣，時(shí)留豈能夢(mèng)見”更王淵水墨花鳥畫的學(xué)習(xí)和借鑒。元代的文人畫家們將筆惲壽平學(xué)習(xí)元人不僅僅是學(xué)習(xí)王淵的水墨花鳥的形式，，例如我們看到的圖（12）這朵墨牡丹，在花頭的處理看到的元畫中一棵樹，一塊石頭的用筆，或者是一片水，濃墨點(diǎn)的花蕊，每一筆都如書法的用筆，在方向上，偏方的花蕊用筆向上，這樣使整個(gè)花蕊看上去更加集中和表的沒骨花鳥畫的借鑒孫隆的繪畫風(fēng)格一方面受到了南宋梁楷、牧溪潑墨寫意了元代已出現(xiàn)的彩色寫意畫的啟示。其遺存下來的作品海

第一節(jié) 牡丹的寓意及其在繪畫作品中內(nèi)涵的轉(zhuǎn)換唐代的周敦頤在其《愛蓮說》中有言：“牡丹，花之富貴者也�！睆奈锢淼慕嵌瓤�，牡丹花的花頭碩大，端莊大方，氣質(zhì)典雅，自然給人一種雍容華貴的感覺。同時(shí)也因其自身形態(tài)的可人，自古便成為畫家們筆下所喜愛的題材之一。在繪畫史上，畫牡丹的圣手眾多，并且出現(xiàn)在各個(gè)時(shí)代，例如早在北齊的楊子華，唐代的邊鸞，五代的徐熙，明代的“青藤白陽(yáng)”（陳醇和徐渭），和清代的惲壽平，吳昌碩等，近現(xiàn)代的齊白石、王雪濤等前輩也都畫過牡丹題材。有研究認(rèn)為，牡丹入畫早在東晉顧愷之的《洛神賦》圖中就已經(jīng)出現(xiàn)，圖（19）徐熙《牡丹圖》 此處的牡丹有美好的愛情的寓意。相傳北齊楊子華在當(dāng)時(shí)也被認(rèn)為是畫牡丹的圣手，其作品早已無

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