【摘要】：不同于傳統(tǒng)畫家,現(xiàn)代主義畫家們不再熱衷于在二維平面上制造出一種三維的視覺幻象,轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)繪畫的平面性特征。隨著現(xiàn)代主義繪畫的發(fā)展,平面性語言在具象繪畫中的應(yīng)用越來越廣泛,這使現(xiàn)代主義繪畫的形式語言更加豐富。本文以現(xiàn)代主義具象繪畫為主要研究對象,并選擇其中幾個具代表性的畫家,用對比分析的方法討論了不同的平面性語言在他們作品中的應(yīng)用,以及這種應(yīng)用帶來的各具特色的視覺效果。文章主要分為三個部分:第一個部分討論了繪畫平面性語言的概念,及平面性語言的發(fā)展歷史;第二個部分論述了平面性語言在具象繪畫中的具體應(yīng)用,包括在構(gòu)圖、造型、色彩和空間四個方面的論述;第三個部分闡述了平面性語言對筆者創(chuàng)作的影響,以及筆者研究生階段主要作品的分析。
【學(xué)位授予單位】：杭州師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J205
【圖文】：

繪畫的構(gòu)圖更加自由，藝術(shù)家根據(jù)自面關(guān)系。同時，在日本版畫的影響下造出一種漫不經(jīng)心之感。馬蒂斯指出照藝術(shù)家對個人情感的表現(xiàn)來安排各面構(gòu)圖的裝飾感以及有意味的形式。則”7，在這一規(guī)則下藝術(shù)家有意識地，即使最后呈現(xiàn)出“不完整”的、看構(gòu)成的原則8便不是問題。許多使用平一構(gòu)圖原則，像莫蘭迪和阿利卡。

杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 體的重疊、切割產(chǎn)生形狀的大小使畫桌面，左側(cè)桌面的面積略小于右側(cè)，畫面中的靜物看似隨意地疊加在一起不完全左右對稱，這種正形與負(fù)形之生動。受東方美學(xué)的影響，西方油畫中角式構(gòu)圖在宋代文人畫中較常見，這描繪的對象往往只顯露出一部分，如阿利卡的作品中也可看到類似的構(gòu)圖

《壁爐前的裸女》素描稿巴爾蒂斯

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 克萊門特·格林伯格 ,周憲;現(xiàn)代主義繪畫[J];世界美術(shù);1992年03期

本文編號：2767478